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第55章 Mad Decent（第2页）

Diplo，DJMag2015年百大DJ排行榜第20位……当然，这个榜单是一坨彻头彻尾的，用金箔包裹的腐臭狗屎，谁买的广告包多，谁的名次就更高，这就是那对比利时兄弟高悬于榜单首位的唯一原因。

所以，虽然Diplo看起来排名已经很不错，但实际上，在他前面的19人里，起码有10个人的成就远远逊色于他，另外5个人与他相比也是互有高下，只有像ArminvanBuuren和DavidGuetta这种成名多年的业内前辈，才有资格说在地位上稳压他一头。

2016年的Diplo，恭称一声电子音乐界的当世前五，也不为过。

托马斯-威斯利-彭茨，1978年出生于密西西比州仅有三万八千人的小城图佩罗。

虽然籍贯是在深南的密西西比河畔，但托马斯绝大部分的青春时光却是在迈阿密度过的。

当时，迈阿密拥有美国最为繁盛的电子音乐场景，就是在那里，托马斯接触到了MiamiBass，被这种108BPM的热辣节奏攻陷了灵魂。

接下来，无论是在橙郡的中佛罗里达大学、费城的天普大学还是印度德里游学期间，托马斯都开始以Diplo的身份活跃在舞台上。

2003年起，他在费城地区举办了一系列极为成功的电子音乐活动，丰厚的收入让他获得了足够的资本，建立起自己集录音、录像、画廊与音乐活动多重功能于一身的艺术空间TheMausoleum。

ChristinaAguilera、Shakira，还有彻底改变他人生轨迹的M.I.A.，都在这里录制过音乐作品。

2008年2月11日，Diplo与M.I.A.合作的热门单曲《PaperPlane》正式发行，BillboardHot100榜单最高排名第4位，还获得了第51届格莱美最佳单曲奖的提名，这让作为单曲制作人的Diplo真正进入欧美主流乐坛的视野，也让他走上了一日千里的发展快车道。

ChrisBrown、LilWayn和BustaRhymes的《LookatMeNow》，AlexClare的《TooClose》，Sia和TheWeeknd的《ElasticHeart》，都是由他担纲制作。

另外，Diplo自己在过去的两年内也发行了不少脍炙人口的现象级作品，跟权志龙和CL以及Skrillex合作的《DirtyVibe》，作为Jack成员与Kiesza合作的《TakeThere》，还有由贾斯汀-比伯演唱的《WhereAreNow》，都获得了巨大的商业成功。

当然，真正将Diplo事业推上巅峰的，还是他于2006年创立的，完全独立于三大音乐集团之外的电子音乐厂牌MadDecent，以及2015年跟DJSnake和女歌手M一道，以MajorLazer身份在同一厂牌发行的那首《LeanOn》。

即使是Diplo自己也想不到，这首洋溢着旁遮普风情的Moombahton，竟然能在独立渠道、独立发行的情况下取得可以说是空前绝后的最佳成绩。

包括BillboardMainstreamTop40在内，《LeanOn》在二十八个榜单登顶，五十二个榜单排名前十。

到2015年11月12日，《LeanOn》已经成为了Spotify创站以来播放量最高的单曲，以5.26亿次的流媒体播放量超越EdSheeran的《ThinkingOutLoud》，排名第一。

不仅让自己赚得盆满钵满，也让电子音乐甚至是音乐流媒体，站上了一个新的台阶。

需要反复强调的是，跟Dr.Dre的DeathRow或者吉米-约文的Interscope不同，Diplo的MadDecent是真正的，完全游走在三大音乐集团体系之外的独立厂牌，连渠道发行都跟环球、索尼或者华纳没有半点关系。

在这样的情况下，MadDecent竟然能经年累月地推出热门单曲和新兴音乐人，不得不说是一个了不起的成就。

2012年火遍YouTube的《HarlemShake》，还有AlisonWonderland、BoomboxCartel、DillonFrancis、Herobust、Jauz、Slander、Troyboi还有YellowClaw的许多单曲，都是由MadDecent掌握完整的母带版权。

而这，也是在联合艺人经纪公司琳琅满目的电子音乐艺人名单中，韩易对Diplo情有独钟的原因。

面前的这位电子音乐制作人，不光是现场效果炸裂的百大DJ，也是可以与自己坐下来，商讨并购事宜的潮流企业家。

并购对象？当然是MadDecent。

“我听说，MadDecent现在还是独立厂牌，这真是一件很了不起的事情。”

韩易这次瞄准的，是MadDecent控制母带版权的唱片业务板块，他打算购入大概40-50%的股权，或者更多，让MadDecent成为即将成立的唱片公司下属的子厂牌。

至于Diplo旗下管理音乐版权的发行业务板块，他还不打算现在动手。

2016年，音乐版权交易的市场还处在较为混乱的初级阶段，有兴趣购入音乐版权的资本不多，想要售卖音乐版权的艺术家们也是以漫天要价的居多。

韩易的计划是，音乐版权方面，一定要先从一个世界知名的传奇音乐人入手，以此人的收购价格来锚定市场的基准价，这样才方便推进接下来一系列的版权采买工作。

打个比方，如果一开始就用5000万美元收购Diplo现有的音乐版权，那鲍勃-迪伦，是不是要3个亿也不过分？

因此，正确的逻辑应该是先搞定鲍勃-迪伦、布鲁斯-斯普林斯汀或者詹姆斯-布朗这种音乐名人堂成员的版权收购案，以他们的价格为准绳，再向下挤压其他音乐人的议价空间。

这样一来，韩易才能以最为合理的价格与音乐人们达成合意。

“确实非常艰难，到现在只是勉强度日而已。”

Diplo的血液里也许流淌的全是药物和酒精，但这并不能让他精明的生意头脑迟滞分毫。

彼得-贝内德克的特意介绍，以及韩易的随口问询，已经让他在心中形成了一个基本的概念。