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第九百七十九章 安娜放下了拐杖（第5页）

“告诉你们，马仕三世这次真的下了血本了！

当首届印象派画展在塞纳河边举办的那年，莫奈34岁，雷诺阿33岁，他们都已经足够的成熟，去开创引领一种洗卷全世界的艺术风尚了。

而这一次，在今天刚刚年满20岁的顾为经，他做好这样的准备了么？”

“不管大家怎么想。

我相信马仕三世一定是这么想的。

二十岁的年轻人，首场个人画展就被他下令开在阿布扎比卢浮宫。

倘若他不是胸有成竹，那么，他就一定是疯了。

这场画展的名字叫做‘TIME’，和《时代周刊》的名字恰好相同，我不知道这是否意味着什么。”

“我可以告诉大家。

当我来到汉堡郊外的工作室的时候。

我目睹了神奇的一幕。

1950年末，艺术批评家让·科克托在评价毕加索的画展的时候，用了一个充满感情的比喻——”

“……他的笔下各种各样的元素、形体和符号柔顺的跟随着毕加索的笔刷，顺从他，追随他，屈从与他的命令。

犹如荒野之上的野兽，顺从着光明神和缪斯女神之子俄耳甫斯。”

“犹如野兽顺丛着光明神和缪斯女神之子俄耳甫斯！”

“当年让·科克托写下这个句子的时候，一定是一句夸张的赞美，一句卖弄文墨的修辞。

他一定不会真的如我一般，看到这样的场景——”

“因为这是一场内部的预展会，关于正式画展的内容，我在这里不能透露太多。

我只想告诉你们，当我来到顾先生的画室的时候，我正巧看到，一只荷兰大奶牛在随着顾为经的琴音哼唱。

是的，这场内部预展会，就是有一个如此魔幻的开始……”

——《“Time”

预告·荷兰大奶牛顺从着顾为经，犹如野兽顺从着光明神和缪斯女神之子俄耳甫斯！

》

——

今天不是画展前正式的媒体展览会，那会开在展览开幕前的周末的阿布扎比卢浮宫内。

就拿电影举例。

正式的媒体展览会之于一场画展，相当于点映式之于电影的正式放映，内容上几乎是没有任何区别。

而今天这个，则相当于“预告片”

之于一部电影。

今天展览的内容要比正式的展览简单很多。

预告片播放的时候，也许一些后期的配音，特效与剪辑还在制作中，却是一部电影的真正画面，第一次正式的面向公众露面。

今天也是顾为经画展作品第一次面向那些早就听到了些许消息，已经默默期待了两年的人们的正式露面。

没有任何专业的展台和布展。

整座建筑的一层大厅钢琴和柜子被全部的移走，临时布置成了一间圆形的会客厅。

《经济学评论家》报的受邀记者，被音乐声钓进建筑的时候，客厅里已经聚集了不少的人。