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为什么导演一定认为华国女人离开了男人,
只能sacrificeheronbody?
为什么?
不至于吧,
抒情没底线了是吗?
以及,为什么流浪汉都有自己的房子,是不是自相矛盾?”
除了这位。
还有一位大佬是这么说的:“作践喜剧,推理为零,主角失魂。”
“先说作践喜剧,在我看的场次里,
大家都笑得很开心,
这能解释为一部电影喜剧的成功吗?
我认为不能。
让观众笑其实不难,但并不是观众笑了,就是好的喜剧。
观众会讨厌一个人物,也会喜欢一个人物,所以当你拼命折磨一个人物,让一个人物出丑、跌倒、被打、尴尬、不合时宜,
大家出于对人物的嫌恶也好,
同情也罢,
或者就是最简单的共情,不想落入这样恶心的境地,都是会笑的。
于是本片就让王宝羌呕吐了还咽回去、用人偶36d的胸围尺寸破译密码、被相扑选手坐脸、出汗了说“……热”
,用“有大痔疮”
来谐音“犹大之窗”
。
这也不是唐探系列第一次这样调侃经典,连奎因都能被说成是“窥…”
,出现痔疮,我们可能还得庆幸。
看到经典被这么调侃,
大家就笑了,
好像推理也没有那么高级嘛。
刘昊染稍微好一些,
但也不免落入变装大佬的俗套段落。
至于其他主演,
托尼贾变成樱桃小丸子,长泽雅美一出场就被凝视说“好胸”
,
木聪被抛媚眼变得油腻,还好染谷将太戏份比较少,但也一定要安上一个和性有关的罪名。
似乎这部影片里的所有笑料,都要和荤段子沾点关系。
我当然不反对性喜剧,
但性喜剧通常伴随人物成长,它代表的是一个人对世界认知的演变,
这也是为什么很多丑国性喜剧会和青春片结合在一起的原因。
《唐探3》中的这些,只能叫和性有关的段子,
看不到什么和人物的关联,只有小聪明地借用一些文化、俗语、梗来触发即时的笑。
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