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378 写歌求订阅（第2页）

在陆晨看来，就是在某种条件下把剧本变成画面，也就是把图纸变成最后的产品这个能力。

总结来说就是，花小钱办大事。

导演的能力主要分为两点：一是艺术创作能力。

因为同样的一个剧本，你可能换了一个导演，他就能拍的非常好，也可能很差，有的导演可能拿到一个动作片剧本会把它拍成一个文艺片，有的导演拿到一个文艺片的剧本，就可能把它拍成动作片，这就是导演最有趣最特殊的地方。

所以说一个导演，如果想拍片，首先要锻炼你艺术创作能力。

比如我拿到一个简单的一场戏，我能不能把它变得特别好玩儿？

我拿到一个特别普通的故事，我能不能把它讲的特别动听，在这当中表现出来的特质就是导演的个人特色、也是导演最重要的能力。

第二个就是花钱的能力。

这个背后就是导演合理分配拍摄资金的能力。

就以陆晨自己的经验来说，当你在没有钱的时候，可以尝试着用没钱的方法去拍片，因为才华是拦不住的。

很多很多着名的导演都是在他年轻的时候用一个非常低的预算，甚至没有钱的情况下拍了一些小短片，然后引起制片和厂商的注意，才有了第一次机会。

当你没钱的时候都能拍出一个不错的片子，可能这个片子从票房上面不会有特别高的收益，但是，只要他能够获得观众的认可、行业的认可，那么就意味着你导演的专业技能和商业潜质已经被认可了，下面才可能会有更多的机会获得更大的投资。

接下来你在有投资的项目当中，

如果再次能够证明你的能力，花小钱办大事儿，那么你这个导演，观众便会觉得基本上就ok了。

陆晨这么做的目的，就是想给这些人提供一个捷径。

当然，没有这个捷径，他们也会成功，成功对他们来说，只不过是时间问题罢了。

举个很简单的例子。

比如说诺兰导演。

诺兰导演最早短片是1996年，他用了6000美元和用他的一个16mm的社团的朋友，拍摄了他的第一部真正意义上电影叫《追随》。

这个电影在98年的时候，在旧金山电影节上放映并受到了关注，后面才有机会来到了好来坞，开始拍的第一部片子《记忆碎片》。

《记忆碎片》最终拿到了2500万美元的本土票房，拿了好多奖项“独立精神奖最佳电影剧本”

，还有导演圣丹斯国际电影节“最佳剧本广播电影学奖”

。

然后诺兰之后就开始有很牛逼的商业大片出来了，2003年的时候他开始拍《蝙蝠侠》了。

另一个桉例就是温子仁导演，他是拍摄低成本恐怖片的高手，他的作品基本上都是低投入高收益，。

004年拍摄的《电锯惊魂》18天拍摄、成本120万，却赚回了五千万美元的票房收入，

他执导dc的《海王》用一个1.6亿的成本，拿到了全球11.48亿的票房。

除了国外，国内这样的例子也不少。

国内来说，郭梵导演第一部电影是科幻电影《李献计历险记》，票房不是很好，但是拿到了韩国富川国际电影节“最佳亚洲电影”

。

他的第二部电影《同桌的妳》，2000万的制作成本，拿到了4.6亿的票房，虽然不是科幻类型片，却证明了自己低成本高收益的能力，于是才有了2019年《流浪地球》56亿票房的成就。

艺术和商业能力缺一不可。

反过来，如果你这个导演很会花钱，最后却赚不到钱，那几次之后，导演生涯估计也就差不多了。

时间过得很快，

嘉星传媒这边也趁热打铁，一个星期之后，就公布了“新星计划”