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“他的动作理念是偏写实的,很合适这个戏。”
写实?路杨也来了兴趣。
动作片一直是类型片里的一个重要分类,其中最被人津津乐道的一个话题,就是武侠片怎么消失了?这话题有点复杂,得从头来说。
早期的动作片,比较有点特点大约有这么几类。
像是日本武士片,靠着运镜和剪辑突出一个干脆利索;再像是好莱坞的硬汉电影,你一拳我一拳,突出一个拳拳到肉力大飞砖;最后是港岛功夫片,一招一式有板有眼,你怎么进攻我怎么防守,动作逻辑清晰可见。
但这仨都有致命缺点,武士片有结果没过程;硬汉片拳脚呆板,空有力量缺乏美学;功夫片节奏拖沓,动作缺乏流畅度。
时间一长,观众很容易就看腻。
港岛这边最先发现了这些缺陷,于是功夫喜剧和武侠电影应运而生,前者的代表人物是家具城王者,他减少了程式化的招式对练套路,加入了各种让人意想不到的“武器”
,让观众直呼“艹,还有这种操作”
;后者则是的代表人物则是pose之王,观众不是说传武显得假么?好那我们索性有限的技术条件下,把想象力发展到巅峰,怎么天马行空怎么来,重点就放在一个“爽”
字上面。
于是,黄飞鸿开始在东亚各地打得人仰马翻,一代bg强者就此登场。
可惜好景不长,随着时代变化,武侠文化好开始有些格格不入。
在某个时间点上,国内的观众猛然发现,哎?我们的武侠片呢?我们那么大的一个武侠片市场呢?答案是,跑去好莱坞了。
90年代,大洋彼岸已经重新审视动作戏,比如《黑客帝国》就请了袁家班过来指导。
但怎么说呢,这毕竟是刚开始,《黑客帝国》里的动作设计本身没问题,但节奏明显不对,整体看来有些不伦不类。
但到了进入新世纪后,他们也慢慢的总结出了成熟的动作戏套路。
比如各种搏击技术和体操动作的花式应用,这就不再一一细数,光漫威大法中就有不少。
他们甚至可以反向向国内输出功夫了,比如《功夫熊猫》。
总结下就是,打得好看且不假,还符合故事所在的社会背景而我们自己的功夫片呢?能打了寥寥无几,甚至出现《师父》这样的反向功夫片——打得难看,还假。
在这个情况下,《绣春刀》就显得格外难能可贵了。
古装写实风,一次大胆的尝试。
故事还设定在了朝堂之内,不再是那些远离秩序的地方这也是为什么,当路杨听说有个偏写实的动作演员的时候,会如此的心生兴趣。
陈燔继续给人做着说明:“我那个短片,就给银联拍的那个,就是谢鹋给指导的当然了,不算是正经的动作戏,小打小闹。”
“嗯,我看过,剪辑和镜头有种武士篇的感觉,很不错!”
路杨虽然直男,但情商也没有到归零这个程度,客气话还是会说的。
不过陈燔却不吃这套:“甭说客气话,也就凑活着能看而已,我那戏的重点没放在动作场面上,现在回想起来,多少还是有些遗憾,如果前期我能再多了解下相关的一些技术手段,或许能拍得更好”
路杨倒是不觉得尴尬,相反,他听出了对方提醒。
达者为师么,哪怕对方比自己小了八岁,但该听也得听。
“放心,我只是给建议,而且谢鹋的水平还拿捏不了全局,只能在部分环节替你打打下手这俩人用不用都在你,不会影响到投资;你要不放心,这两天就可以先签投资协议;我这边多了没有,三千万还是没问题的。
喔对了,要是不够的话,中影那边我也可以帮忙联系,还有光线。”
陈燔从前辈的角度出发,继续给着自己的建议。
《绣春刀1》的利润其实有限,就算自己下场拿了大头,也不过区区几百上千万,还不如卖三爷或者王董一个面子。
相比之下,他其实更倾向于光线那边,人家宣发灵活手段繁多。
不像中影那边,思路已经开始僵化,只是还没落到宣传口那个“只要他们不搞宣传,就是对宣传最大的帮助”
的程度。
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