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第六十章 千里江山图（第9页）

希孟的《千里江山图》以墨色线条为骨，以赭色打底，石青石绿原料，蓝铜矿、孔雀石，不容易变色，矿粉反光，画面富丽堂皇，虽然元代才有了“青绿山水”

的正式称谓。

但是源流则是从唐宋时代就已经发展开来。

希孟从前说过，虽然官家一念之差，让他们家从官眷跌落至罪臣，可他仍旧感念天子知遇之恩，提拔之意，这幅画也确实是进献给官家的，皇帝的座位坐北朝南，所以画的方位是上南下北，画卷内容时从右方导入，两个相邻的大湖又有群山拱卫的高峰，最后是河流入海。

也是颇有心的布局和经营了。

开篇洞庭湖，近实远虚，湖水波纹有粗有细，洞庭湖上一水桥出现，三十二级木构架桥墩，正中是十字形攒尖顶廊桥，深山中，渔村人家、瀑布溪桥、廊桥亭榭、樵夫隐士、水车驳船……房屋错落交通，隐士惬意淡然，山路有致，群峰参差。

接下来便是庐山，希孟别出心裁的将小姨住所的草庐画了进来，草庐代表归隐，草垛一样的屋顶不住人，不为人知的是画面中的草庐里面供奉希孟双亲，而希孟小姨的将用一生守护这里。

庐山上有三叠泉，叠水瀑布淙淙不断，瀑布尽头当然是百川归水，彭蠡湖就在山脚。

知命目光随着画面仿佛回到了彭蠡湖边的日子：

太虚生月晕，舟子知天风。

挂席候明发，渺漫平湖中。

中流见匡阜，势压九江雄。

黤黕凝黛色，峥嵘当曙空。

香炉初上日，瀑水喷成虹。

久欲追尚子，况兹怀远公。

我来限于役，未暇息微躬。

淮海途将半，星霜岁欲穷。

寄言岩栖者，毕趣当来同。

鄱阳湖上风光好，群山竦峙，烟波浩渺、渐入佳境；心中理念，天人合一，天地如此，何况人乎？知命闭上眼仿佛看见了张择端、赵昌、陈尧臣、苏汉臣、朱渐等夫子的模样，他们不就是北宋乃至中华艺术史上的一座座山吗？遥想去年夫子们在斗台之后为了争做希孟的夫子打架的场景，对老师的尊敬、对君主的拜服，希孟心里全有他不露声色的绘制在画卷当中，也把青绿色用的最多的地方放在这里以致敬。

彭蠡湖的尽头江河入海。

极目远眺，天下太平，疆域辽阔，海晏河清，山川大地，江河万里。

心中若能容沟壑，下笔方能汇山河……希孟的“醒”

也离不开弥勒的点拨。

同样都是长卷，同样都费其心力的旷世杰作：《清明上河图》引人驻足的是浓浓烟火气，放眼望去，是一派汴京的繁华景象。

让人禁不住投入其中，跟着商贩走卒穿梭于热闹的酒肆街巷，在桥上、河畔流连忘返；而希孟牺牲文人最引以为豪的笔墨痕迹，用青绿的美征服山峰。

从材料、构图、笔法、颜色，无一不是让世界看到我的“最好”

。

耕者有其田，织者有其杼，居者有其庐，老幼有从依，黔首不曾愚，言者无忧惧，各尽其材，承古萌新，民之安将如日恒久，与国之泰定如星之璀璨。

知命抚掌，这不仅是写生后的总结创作，应该也是希孟心中的美好世界应该有的样子吧！

二人正轻声说着话，门口一直在侧的小黄门咳嗽了一声：“二位祗侯，官家那边着人过来了。”

知命和希孟对视了一眼，门口进来一队小黄门看样子等候有段时间了，待画干透，就持画呈给官家。

刚才那遍胶矾水已经干透，画面变得更平整，颜色也更厚重舒服。

知命推开门走出去，不绝于耳的是众人对希孟毫不吝啬的赞美和喝彩，此刻她心里填满了满足和幸福，轻快的带着眼泪走出拥挤，快步回去。

北宋，汴梁，一个十八岁的少年，夜以继日，青灯黄卷，是怀着怎样的气魄和赤诚，绘就了这般波澜壮阔的画坛奇观。

而她是这一切的见证者亦是助推者，何其有幸？幸甚至哉！