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就在旁人还在思考开园后的永安学院将是怎样一股水深火热之时，贾文嫣直接趁热打铁的，借着文物保护和文化宣传的由头，申请到了一次前往莫高窟考察修复，比ing制作相关节目的宣传机会。

这是贾文嫣来到仙安市以后，第一次主动申请的外派修复工作。

在此之前，贾文嫣虽然一直都以文物修复师自居，但她一直以来经手的，都还是会更多的，以各种珍稀文物的复刻版为主。

虽然她也有在这个过程中，通过类似“汝瓷碎片”

还原这样的方式，证实过自己的修复能力。

但在大众眼中，贾文嫣的能力特点，始终都还是更加倾向于“塑造”

而不是“修复”

。

这是贾文嫣一直以来都非常苦恼的一点。

她的初衷是借助这种复刻，一边帮本体出现破损的文物器灵延续生命。

再一边借此向大众证明，说自己拥有着能够很好修复真实的历史文物的能力。

同时她也借此向大众传达了千百年前，这些文物应有的样子和历史形象。

但现如今随着这些印象的不断加深，她虽然得到了大众的认可，却也早早地偏离了自己想要接触更多“高等级文物修复”

的目标。

这一点真的是她经营永安博物馆这么久，唯一一个始终无法全方面摆脱的遗憾。

虽然眼下的官方或者说业内人士已经认可了她的能力，但只要她一提到有关文物修复的消息，网友们就会本能地将其渐渐导向所谓“更适合”

她的角度。

却殊不知，无论是精力永安博物馆还是永安学院，最终为的都是想要更好地确保那些历史文物的传承。

贾文嫣很清楚，自己不是那种能够将工艺技术通过创新发扬光大的人。

她缺乏作为一个艺术家应有的“创造力”

。

但她却对自己复刻过程中的感知还有直觉充满了自信。

她本来还在思考自己究竟要怎样才能将大众对永安博物馆还有永安学院内，有关文物修复的关注度尽可能拉高。

但就在不久前，国画专业的放大版《千里江山图》便给到了贾文嫣一个不可多得灵感。

那就是充分发挥大众对物件视觉效果的敏感。

就比如国画专业近期复刻的放大版千里江山图。

虽然它的确耗费了非常精细的做工和人力。

但平心而论，永安学院国画专业的很多学生，在技艺上都还远远没有办法展现原作神韵。

他们所做的一切更多的，是在尽可能还原本相的同时，用放大版充斥了一整面墙壁的视觉冲

击力，来进一步塑造大众对国画专业能力的认可。

工艺可能是一方面，但物件体型带来的视觉冲击力，绝对是最为基础也最容易让大众感受到“震撼”

的存在。

所以在得到了官方的首肯过后，贾文嫣也给自己搞了个大活儿。

那就是对莫高窟壁画的修复工作。

莫高窟，是东煌壁画艺术中最具代表性的存在。

里面记录了大量包括佛教故事，神话传说，以及古人生活琐事在内的宝贵历史资料。

可以说莫高窟的存在，就是东煌历史上最为立体的一部史书。

然而壁画的存在终归还是有它不可磨灭的缺陷。

多年来，莫高窟的壁画在封杀，湿气，以及其他各种赃物的影响下，早就出现了各种各样千奇百怪的损坏。