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大部分人戴上眼镜会显得斯文柔和,比如叶深,就连何时偶尔戴上他那副无框镜,也能多几分学生气。
殷于野是个例外。
他戴上化妆师给他的眼镜,原本明朗的眼神就变得模糊,只剩线条凛然的下半张脸,看上去有点冷峻。
他审视着镜子里的自己,提议把那副眼镜换成有度数的远视镜。
那种镜片能些许放大双眼,他不是为了自己在镜头前更好看,而是为了使自己的眼睛更有表现力。
这部电影里,他的戏份和叶深相反,肢体动作不多,重点都在脸上。
经过那番改动,他的形象变得矛盾又复杂——
疏离的外轮廓,和狂热的眼神。
化妆一结束,殷于野就像变了个人,何时能清楚地记起他的五官,却对眼前这个人感到陌生。
他不仅看不透他的表情,更看不出他心中隐藏的秘密,又或许是那个秘密埋得太深太久,以至于自己都坚信不疑。
戏中叶深的一举一动也都透着神经质的乖张。
他的声带是紧的,显得声音有点尖,完全不是平时的低沉柔和,配合着一直在颤抖的手指,俨然一个重度焦虑患者。
那是一年中最热的时候,戏里却是冬天。
殷于野穿着冬装,在摄影棚的大灯炙烤下汗出不止,可他无意间碰叶深的手时,却摸到一手冰凉。
“怎么这么凉?”
叶深搓搓手,再握住他时,已经恢复温暖:“好了,出戏了。”
殷于野盯着他看了许久,看不出丝毫端倪,只好怀着满腹疑虑作罢。
叶深没打算骗他,却也不想解释那一刻他心里在经历什么。
《移情》初稿写于十多年前,里面有太多他当时就无法消化的情绪,而多年后的新剧本中来访者原型,正是他与何时、殷于野分别那年的自己。
焦虑,抑郁,在学生面前尚能保持稳重,一但独处就坐立不安。
他不仅写不出故事,在咨询师面前也无法顺利倾诉,把时间花在无关紧要的细节上,逃避真正的痛点。
入戏的瞬间,角色就把他拉回当年,两个时空的叶深重合,如同被当年的自己附身。
那滋味并不好受,他不想把这有毒的情绪传染给他们。
演督导的角色时,叶深就轻松很多,虽然剧情需要他不能露脸,所有情绪都通过肢体和声音表现。
虚幻的角色不触及真实情绪,表演就成了一种纯粹的体力劳动,使他有足够的余地去承托殷于野的发挥。
在叶深的两重角色里,殷于野产生了一种幻觉,游刃有余的督导很像现实中的叶深,戏里戏外都散发着惑人的气质,而来访者则有点像当年的何时——他没见过叶深在煎熬中的样子,只与何时亲历过那段时光。
他知道那两人有过同样的痛苦,必然会呈现出相似的面容。
殷于野拙于言表,潜意识却接到他们的呼唤,他把关照投射在角色中,给镜头前的叶深,也给镜头后的何时。
然而爬出深渊的最后一搏,还是要他们亲自完成。
何时也将翻越他的刀锋。
出于安全考虑,水下的那场戏在特制的大型水缸中拍摄,一部分镜头用到水下摄影,另一部分在玻璃水缸外侧拍摄。
水缸内布置水草和沙石,在特殊的背景和光线下,会呈现出和真实水域中完全相同的效果。
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