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一开始,尹焰发现自己没法默画。
他只当是不当服药的副作用,没有放在心上。
这些副作用种类繁多,有的是身体失调,比如血压忽高忽低,阳痿或性欲亢进,有的是情绪问题,持续低落和疲倦,或是不停说话的冲动——它总是被巧妙地掩饰在课堂上,成为一种加分的魅力。
这是他第一次出现记忆问题。
随着停药时间越来越长,他越来越意识到,这和药物没有关系,因为设计颈圈之前他就停了药,并且恢复了生理功能。
不久之后他还发现,自己连对着模特的写生都做不到了。
事情出在他的课堂上。
除了尹焰自己的研究生,还有几个第一工作室的本科生,因为那天的人像模特是个漂亮的乌克兰舞蹈演员。
美院里最常见的模特是附近的中老年村民,极少有年轻女性,外模就更加罕见。
尹焰请这位模特倒不是别出心裁,而是想让学生们研究不同人种的肤色画法,他还联系过中非和印度的摄影模特。
那几个好奇的本科生软磨硬泡,终于磨动自己的老师,允许他们去尹焰的教室画画。
尹焰欣然接受了那位讲师的委托,答应帮他带几天学生。
他自己也准备了画布,打算一边做范画一边讲解。
在尹焰支起画架,往调色盘上挤颜料的时候,学生们又悄悄发微信,引来更多感兴趣的同学。
等他开始动笔,身后已经站满了学生,还有那位学生跑光,不得不跟来照看的讲师。
古典油画的第一个步骤,通常是画一幅和画布等大的素描线稿,然后用硫酸纸描图转印,或在原图上扎洞,蒙在画布上,往洞中筛石墨粉,再在画布上连点成线,复原草图。
这种繁琐的程序能最大程度地保留了造型的精准和画面整洁,但它耗时较长,不适合用在课堂范画上。
尹焰对旁听的本科生简单讲解了上述方法,就拿出一只6号榛形笔,在调色盘上稀释少许熟褐色,直接用颜料在画布上起稿。
这对他来说很轻松。
不过是用薄颜料画一幅速写,即使当众作画,他也能保持稳定发挥,一气呵成。
然而笔锋刚碰到画布,他就感到异样。
画笔是熟悉的,松节油也是惯用的牌子,画布做了他最常用的底,下笔却异常艰涩。
那一笔在原处按了很久,松节油顺着画布淌下来,他才愕然抬笔,用面巾纸吸掉油。
身后的眼睛都在盯着他的一举一动。
尹焰擦了擦笔,清理掉调色盘,一边稀释群青色,一边解释:“我常用熟褐色起稿,一下笔才想起来,今天的模特皮肤很白,适合用更透亮的颜色……”
有几个学生在本子上做笔记,连他颜料和画笔的牌子都不放过。
笔刷落回画布,尹焰又一次停手了。
他清楚地记得模特的长相,眼睛回空白画布时,大脑却和画布一样,完全空白。
尹焰闭上眼睛,深吸一口气。
虽然不知道出了什么问题,但他的反应很快,马上给自己找到解救方法。
他转向模特的方向睁开眼睛,尽量不看画布,凭肌肉的记忆完成了大致的草稿。
这种画法令人瞠目,所有人都被他的技巧震惊。
尹焰的心情很复杂。
课堂范画根本不能用这种近乎表演的,无法复制的方法作画,何况有同事在场,更不适合炫技。
他没有办法,如果不这样做,他很难下得了台。
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