格格党

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李青慈没说话。

这里空气稀薄，每说一句话，都像把气压在舌根。

拍摄进度就这样艰难地推进。

最初十天，每天都是凌晨四五点起床，白天翻山越岭，在高原日光下赶场拍摄，晚上回到营地还要走戏、排练，偶尔围着火堆开会审片。

李青慈甚至觉得，这比他们练习生时期的高强度封闭训练还要累。

但辛苦之外，也有乐趣。

傍晚常有当地人在山坡上吹骨笛，唱一种调子高远的山歌。

营地附近有一条“死人河”

的传说，说那河水一年四季不结冰，能照出人死后的样子。

拍摄间隙，村里的孩子经常赶着羊过来看“演电影的人”

，有一次李青慈帮他们捉走丢的小羊，意外被路人拍下发到网上，甚至登上了热搜。

这里和他熟悉的城市完全不同，带着古老又朴实的气息，像是在现实之外悬着的时间缝隙里。

但最令他印象深刻的，是一个放羊小孩的奶奶。

那天拍完收工回营地，老妇人正好路过，看到他时忽然站住了，目光长久凝在他脸上，好一会才轻轻说，“你的眼睛……”

他问怎么了。

老人只是笑了笑，如同在看某个遥远的幻影，“很像。”

像谁，她却没有说，牵着孙子蹒跚走远了。

那句话像一颗钉子钉进了他心底。

很像，是很像什么？抑或很像谁

拍摄日程推进到第二周末尾时，秋河首次亮相的戏码终于到来。

这场重头戏围绕他的骑马出场展开，横穿晨雾，顺着河谷下坡。

就在所有人都在为这一场调马、走位、摆灯时，一辆黑色越野车无声驶进了营地。

车门打开，有人走下来。

他没戴墨镜，也没戴帽子，一身深色风衣，身形颀长，侧脸像雪山上被高原寒风削成的岩壁，棱角清晰，冷峻，沉静。

有工作人员认出了他，正要去通知导演谭仲宣，他抬手制止了，示意不用打扰，只走进站到了监视器不远处。

那一刻，全场所有注意力都集中在画面里。

秋河跨坐在马背上，从晨雾中穿行而来，坐姿挺拔，双腿稳稳夹住马腹，动作冷静而利落。

身着手工麻布制成的传统长袍，袍摆随风微扬，边缘绣着暗纹的水流图腾。

袍领外披着一件雪松绿斗篷，领口收紧，遮住喉结，只露出苍凉清俊的一张脸。

他的五官冷艳精致，眼型偏长，眼尾微挑，唇色淡却分明。

右耳垂戴着一枚墨绿色宝石耳饰，造型似叶，边缘略带羽状纹路。

额前是银饰结构的额链，脑后垂着几缕细羽织成的坠饰，走动间轻微晃动，仿佛是动物特有的神经警觉。

那是一个穿行于传说与现实之间的影子。

就在镜头推至特写时，他有所感应般蓦然回首，眼神略显怔忪，又迅速收紧，像是看到了什么不该出现的人，耳垂的墨绿宝石折射出冷冽的弧光。

画面定格，导演的声音响起，“卡！

完美！

可以，青慈！”

李青慈却没有立刻从马上下来。

其实刚才他出戏了，因为他看到了蒋竞川，一个不应该出现在这里的人。

那人站在监视器后，半个脸隐在山影里，有种彻骨的陌生感。