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炙手可热（第1页）

只能说奥利维亚的愿望短期内是不可能实现了。

1991年12月初，音乐剧《玛蒂尔达》经过在外百老汇一个多月的试演调整后，正式登陆百老汇大街-舒伯特剧院。

“奥莉，怎么办，我现在感觉非常紧张！”

这是瑞恩·高斯林第一次登上这么大的舞台，虽然之前他们已经演出了上百遍，但是一想到今天来看表演的不光有无数的观众，还有各大报纸的评论员，记者，他的脑子就一片空白。

“瑞恩，听我说瑞恩，深呼吸，对，你只要像之前一样就好，或者把他们都看成土豆番茄，相信我，我们会成功的。”

“天哪，这可是能容纳1000人的大剧院，跟着我们之前演出的剧院相比，它简直大的能跑马。

而且我们之前还特意更改了「反叛的孩子」的编舞，来配合这个舞台我真是怕我跳错。”

“哦，你可跳的比我好多了，相信自己好吗！”

其实奥利维亚要比他紧张的多，因为玛哈为了给她造势，请来了无数报纸杂志的评论家。

《纽约客》的宝琳·凯尔与大卫·丹比、《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特，甚至《纽约时报》的尼尔·诺曼与《帝国杂志》的伊恩·纳桑也来了，更别说娱乐记者了。

也不知道《亚当斯一家》的票房有多好，让这两周奥莉感觉，玛哈想让全美国的报纸都报道她。

所以这次演出她只能成功，不能失败。

……

曼哈顿的威尔逊夫人在看完《奥普拉脱口秀》后就非常喜欢奥利维亚，正好圣诞节快到了，她买了三张音乐剧的门票，夫妻二人正好带着女儿来看。

舒伯特剧院古典的建筑很有特色，大门是旋转式的，威尔逊一家到达剧院门口时可以看到许多跟他们一样，带着孩子来排队检票的家庭。

进入后红色的座椅几乎坐满了人，还有楼上的贵宾区，几千个座位的古典剧院座无虚席。

要坐在前排的纽约客宝琳·凯尔评价，《玛蒂尔达》的舞台布景可以说的上令人耳目一新。

几乎布满舞台的字母块可以随意移动、可以飞跃到前排观众头顶的秋千等布景道具，构造出了一个华丽而奇妙的世界，可以让观看的儿童观众沉醉其中，顺利地代入自己。

而剧中探讨的独立与勇气、性别平等、成长等众多深刻话题，又能牵动成年观众的思绪，引发多重思考。

不得不说编剧的改编把原著中深层次的思想内核体现的淋漓尽致，作词作曲也丰富了观看的体验，至少全年级段的人都会喜欢，不会出现大人觉得无聊的想法。

而后排的威尔逊一家人则完全不会在观看过程中思考这些，他们已经完全被玛蒂尔达的境遇吸引了。

当那些被送进特殊学校的儿童们在舞台上荡秋千，演唱「当我长大后」，大人们都不禁想起那些儿时简单的梦想。

而当孩子们听到他们一起唱出「反叛的孩子」时，都在大声欢呼。

他们的歌词里多次重复“revolution”

，看台上也跟着重复。

整场演出起承转合非常流畅，并且带给每一位听众不一样的感受。

等奥利维亚他们表演完后，全体演员出来谢幕，观众们集体起立鼓掌整整10分钟。

奥利维亚看着坐在前排的父母，剧组人员脸上的笑容，知道她完美的演出了这部作品，这让她脸上的笑容不禁更加动人。

而这张谢幕的照片也被各大报纸选为《玛蒂尔达》报道的配图，送往了各城市的报刊亭。

次日演出后的早晨，奥利维亚终于迎来了久违的懒觉时间，这半年高强度的工作让她非常想休息一段时间。

可是看到她的经纪人玛哈又抱着一大堆东西进来，她就想跑，可是那是不可能的。

奥莉只好硬着头皮把早餐吃完，先开口道，“玛哈，接下来一年我应该就会被《玛蒂尔达》的演出占满休息时间，实在没空接新的剧本了。”