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第六十二章 系统全息投影为雨夜流星雨未见（第1页）

一支大毫的虚影，反反复复地在纸上勾勒着四个虚拟的大字。

没错，这就是金农笔法系统改造完成后，具有的唯一功能，作品全息投影功能。

只要是金农创作过的漆书作品，全部都可以由钟岳选择投影。

并不是说，有了这个逆天的功能，钟岳就可以像小学生描红一样，按照上边虚拟的笔划，一笔一笔地去填涂。

金农说过，世界上没有一模一样的两幅字，即便是出自同一人之手，当然，这是在没有考虑复印技术之前的定论。

不过这个世界上，也没有作假者傻到用打印的方式去制假贩假，是个人都能辨别出来，这字画是打印的还是真正书画上去的。

至于描红这种事，书法初学者，对字形掌握还不是很到位，可能会用这样的辅助手段，但是真正要去创作一幅作品，这样描红的手法是极其愚蠢的。

为什么这么说呢？

书法同样讲究写意。

什么是写意？那就是让思维随笔而动，若是将这个字形都用这样的辅助线给固定下来，那么无形之中就给自己的笔套上了一个枷锁。

带着枷锁的字，你说能好到哪里去？

钟岳开启全息投影，也就是把握字的大小跟整体走向，毕竟这幅字，是交给欧阳开山完成几十年的一个约定而作的，不是随随便便就应付了事的。

虽然漆书笔法已经达到圆满，但是有些方面，还是钟岳所不可控的。

比如枯笔的运用，这个世界上，还没有人能够预料得到，当笔中墨枯尽之时，呈现在纸面上的墨迹到底是何种断断续续的效果。

在一旁的纸上试了试墨的浓淡，古人作书多用浓墨，墨浓如漆，写在白纸上黑白分明，极其醒目。

字迹清晰秀丽，神采外耀。

浓墨易见其厚重、凝练、神韵尤佳，但非功力至深者不能达此妙用。

尤其是金农漆书，墨浓得简直像是浮在纸上一般。

钟岳又研磨几圈，达到满意的浓度之后，大毫入墨，沾满了墨汁，笔肚圆满，犹如饮足酒的大肚将军。

屏息宁神，落笔藏锋，全息投影虽然不能给钟岳的笔法带来任何帮助，但是可以准确定位落笔的方位在何处，他的注意力，还是集中在了笔上。

草字头，两根短竖，犹如凿进横木之中的木锥，处理地干净利落。

漆书的字体就是这样，整体看上去，显得有些幼稚，像是一个不会写字的孩童，只懂得线条的横平竖直，然而再细细品味，这样未经处理的线条，却有一种粗矿的美感，就像是直接用凿子刻在纸上的钢筋铁骨一般。

萬夀無疆，这是文字还未简化之前的繁体。

这四个字相对来讲，都比较容易掌握跟把控。

练过书法的人可能都有感触，那就是字体笔划繁多，结构紧凑的，反而容易把握，相反，那些寥寥几笔的，稍差分毫，字体上就明显会感觉到不同。

钟岳手腕微微发力，转折之处，只折不转，漆书笔法，早已了然于心，深入骨髓，根本不用他去思考下一笔该如何落笔，在他的思维了，就只有下一笔就该这么写，没有为什么。

四个大字跃然于纸上。

笔划苍劲，张弛有力，该收则收，藏而不露，该放之处，绝不拖泥带水，如利剑出鞘，锋芒毕露。

再开启全息投影相比较，钟岳觉得还是挺满意的，虽然相似度上有些出入，但是笔法上已经原汁原味地呈现出来了。

为什么一些拍卖会上，经常会出现某些大书画家的赝品？

不是说是个人就能够模仿得了这些大书画家作品的，有些赝品，他的本身艺术价值，就已经是价值很高了，精致的赝品仿作，甚至都能够卖到一两万，甚至十几万。

这些高手，他们不仅仅是片面上来模仿作品了，甚至连用笔习惯、笔触画风、书风等等上，都十分贴近原作者的习惯。

一气呵成，钟岳写完落款，剩下的就交给李德明跟欧阳开山来办了。

印章跟做旧，都不是他能力范围的了。

几十年前的记忆，应该没有如此深刻，更重要的是作品本身的笔法跟造诣上，达到金农的水准，这就足以骗过常人的法眼了。

走到外头，见到三人坐在一起喝茶，钟岳便拿起书包，笑道：“叶哥，作品放在里边，等墨迹干了，你就送回去吧。

这里离徽大也不远，我坐公交车就好了。”