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第54章 导演都挺猛（第7页）

比如导演的镜头语言，其实是标准的好莱坞式镜头，就是大量使用中景，这是一个最常用的镜头，一般取人物膝盖以上部分与场景的部分空间，用来交代剧情。

这种镜头在教科书中也被称为“好莱坞镜头”

。

果然肖媛媛面无表情地打断了程雪松的喋喋不休。

“不好意思程老师，我这个短片不是文艺片，我是严格按照好莱坞剧情模式走的，在学校里我就拍过无数个这样的短片，我很确定我拍的是什么。”

经典好莱坞三幕式结构。

第一幕，开场画面，确定主题，激励事件。

短片里，开场山村，主题贫困，激励事件就是月经来了。

第二幕，承接故事，重要转变，灵魂抉择。

短片里，开始了用鸡蛋换草纸的故事叙述，然后灵魂抉择就是用还是不用别人剩下的卫生纸。

第三幕就是大结局。

女孩还是用了，然后继续循环苦难的一天。

三幕式结构，是好莱坞经过多年经验总结出来的经典结构，并且经过反复验证，能有效地抓住观众的注意力，并带领他们看完电影，同时这种结构还能准确安全地把握影片的叙事节奏，使一个故事拥有完整性的同时，也深具吸引力。

很多好莱坞大片都能见到这种经典结构。

这种结构在程雪松曾芃这种偏爱文艺片的导演眼中，那确实是工业化的产物，就像一个套盒一样，把所有的东西按这个标准往里面装。

缺乏了作者的主观性，限制了作者的想象力。

但从另一个角度来说，这东西可以确保一个新人导演在最快的时间内掌握电影，获得受众，安全而且少错。

北美两大电影学校，UCLA和南加大，从一开始就在教学生这些东西。

肖媛媛从UCLA毕业，对这种东西已经烂熟于心了。

在程雪松尴尬的神色中，肖媛媛解释了自己拍摄短片的立意：“……是从央视拍摄的贫困纪录片里找到的灵感，那部纪录片里有一个贵州山区的女孩，辍学打工，最穷的时候就是捡别人用过的卫生巾自己用，她很多年后提起这事，依然对那时候的贫困记忆难以忘怀，并且十分惊奇为什么贫困会在她的记忆里难以抹除。”

肖媛媛抿起嘴角。

灯光下，她的面容深刻，而充满思索。

当一个导演开始思索自己的片子是否能和现实映照，对片子的现实意义有更多想法的时候，这个导演作为导演的身份，其实是在进步和升华。

导师席上，东皇的贾部长发出感慨：“媛媛长大了啊。”

不再是那个，总是问肖总要明星签名的追星女孩了。

她开始涉入导演行业，用自己的镜头，自己的短片去表达自己的想法了。

而且，更多地关注了女性的生活。

从第一期的母亲分娩，到山区女性缺乏卫生巾的现实。

也许，这就是女性导演存在的意义。

只有女人，才能真正理解女人。

……

中场休息的时候，评委席上趁着间隙也在议论。

“这一批导演真是出乎意料啊，本事都挺大，想法都挺多啊。”

“就是，质量明显比前四季高得多，好导演看起来像是扎堆了，跟北电某个明星班一样，一下子全集中到了一季来。”

“前面有几个短片我还真没想到呢。”

“没想到什么？”

“没想到能拍这么好……”

后台，丁丁也哼了一声：“这个魔女，可真够猛的。”

丁丁想了想，其实应该说是，这一期所有的导演，都挺猛。

这也让他看出了这批导演的实力。