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而跟其他三社快速、精准、重磅内容的特点相比,法新社以它出图的质量而闻名。
法新社的图文里,图永远比文更有说服力。
因为它的图确实品质上乘、角度刁钻、色彩对比强烈、风格独特,充满震撼。
比如美国和墨西哥边界围栏的报道,单看文字平平无奇,就是讲述外地人试图翻阅围栏进入美国,然而配上法新社的图你就根本移不开眼睛了,就见图片广袤的黄沙大远景里,一条东非大裂谷一样蜿蜒扭曲的围栏将整个画面分为两半,就像是黄色皮肤上的一道疤痕。
美国的疤痕。
再比如美国某位总统就职典礼的照片,其他报社拍摄的都是总统先生比着胜利手势的一幕,或者群众争先恐后涌上来围绕在总统先生身边的一幕,只有法新社出图是抓拍到了总统进入电梯里,电梯门即将闭合的一幕。
就见图片里,总统在电梯里,因为门即将闭合的原因,只露出半张脸来,志得意满地看着外面的群众,而这些群众并不能接近电梯,也没有正面出现在照片里——
他们是通过电梯门的反射,隐隐露出模样的。
这个图的含金量有多高不用多说了吧,美国的掌权者和他就职典礼上发誓要服务的对象之间,隔着一道永远也不能被跨越的大门。
而丁丁手上拿着的照片,就是法新社在中国拍摄的、在中国人这里最有名的一组摄影——帝国黎明系列作品,这组作品主要采用暗黑色系,照片主体则为中国军人。
帝国黎明之一,两排仪仗队陈列两方,中间一位中国军人侧身看来,因为采取仰视拍摄角度,加上法新社刻意将我军松枝绿军服调成黑色,整个照片塑造出了一种强大的压迫感和肃杀的气氛,一个眼神就能让你倒吸一口气的那种。
帝国黎明之二,人民大会堂前,两排军人站岗守卫,昏暗的光线加上被刻意弱化的脸部特征,给人一种冷酷无情的感觉,强权的气息扑面而来。
帝国黎明之三,中国军人升国旗,黑暗中最显眼的红色,仿佛一只深邃的眼睛见证大国的崛起,这只红色的眼睛在国外被称作‘索伦之眼’,索伦是《魔戒》里的大魔王,本意是抹黑中国的照片,却被网友纷纷捧上神坛,称作‘巨龙之眼’。
这些照片因为特殊拍摄角度造成了视觉差异,加上刻意调出的色彩和黑暗滤镜,使得画面种的明暗对比十分突出、立体感强烈,让人感觉到了中国军人非同寻常的气场,难怪中国网友锐评,法国人以为自己拍出了这种暗黑风格的照片会让人害怕中国,其实只有外国人才会害怕,中国人看到自己的军队如此充满压迫感,那可是打心底里自豪和开心呐。
怪不得网友都说,你可以质疑法新社的动机,但你不能质疑法新社的相机;你可以怀疑法新社的道德,但不可以怀疑法新社的审美。
画外音:“让我们谢谢来自法国的黑粉朋友。”
使中国红更红的,也只有法新社了。
不仅是国宾礼仪这种大场面,就连生活中的一些日常情景,法新社都忠实履行着中国站姐加黑粉的职业身份,比如故宫里社恐的小猫都能拍成大脑斧,我们的旅法大熊猫园子秒变上古蚩尤坐骑。
反观咱们中国自己的新华社出的图片,同样的人民大会堂视角,拍出来的就跟酒店开业大酬宾一样,镜头对准军乐团的喇叭,画面喜气洋洋。
同样的社恐小猫,新华社镜头下的猫子那叫肥团出山。
这样的图片每次出来,平常看的也就这样吧,但是一遇到法新社的图片,那就妥妥的是人家的陪衬加垫脚,正所谓没有对比就没有伤害,堂堂国家级新闻社被网友认证为三流摄影社,全靠同行法新社的突围。
怪不得新华社的人一听说法国总统访华在即,一个个的,都坐不住了呢。
法新社再来一次帝国系列容易,广大群众的口诛笔伐难熬啊。
怪不得郭庭岳也说:“让一生要强的新华社如临大敌的事情除了法新社的图片,也没别的了。”
如临大敌到,都要搬救兵、找外援的地步了。
丁丁就是他们找到的救兵,但问题是丁丁比他们还踌躇——因为丁丁本职是导演,不是摄影师啊。
虽然导演跟摄影摄像确实息息相关,但导演是导演,摄影师是摄像师,二者还是有显著区别的,你要问丁丁摄像技术和理论储备,他只是具备基础的常识罢了,别说是比不上专业人才,就连剧组的摄像小哥的水平,他恐怕也达不到啊。
难道请丁丁做外援,是让他背着摄像机跟法新社的记者一样寻找各种角度,然后出图吗?
这个问题新华社那边也给出了回答:“我们是看到了朱日和大阅兵的镜头,觉得里面的影像等跟八一以前的拍摄相比,有质的飞跃,我们就想到,短时间内能让八一的摄影师达到这种技术水准的,离不开丁导你的指挥还有训练,我们就考虑请你做这次新华社摄影总指,针对法国总统访华期间的各项新闻,进行摄影摄像上的指导。”
丁丁还没反应过来的呢,脖子上就被挂了一个‘摄影总指’的证儿,可以自由出入新华社办公厅、总编室、国内国际新闻编辑部、对外新闻编辑部,然后带领新闻摄影编辑部的摄影师们,为法国总统访华的摄影任务做准备,同时他还得到了通信技术局、外事局的各项技术支持。
丁丁:“……”
这活儿真的从天而降,真的完全不知道该怎么开展啊。
丁丁第一次跟新华社的摄影师们碰头,双方在大眼瞪小眼中度过了难熬的十分钟,等到丁丁忍不住开了个头,但他这个头开错了——
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