格格党

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第332章 赴美演出（第2页）

钱星呐呐了两声，直觉不妙，就见丁丁从屁股底下掏出几张皱皱巴巴的纸页，别有意味地放在了他手上。

“这是什么？”

钱星颤抖着翻开了薄薄的纸张，就见封面上写着“花木兰”

三个大字，他不解地翻了一下，这似乎是个剧本，但只有大纲，而且大纲上的分类，也不像普通电影电视剧本，而更像戏剧的一幕幕格式。

“这是老严创作的剧本大纲，你看看，”

丁丁的大脸凑了上去，啧啧道：“他让我交给你，让你把这出戏剧写出来，哦因为我们这出戏剧很有可能会在美国上演，那么就麻烦你还得把这剧本包括台词全部翻译成英语，方便我们的演员进行演出，反正你有这个经验嘛！

你刚才不是吹嘘你《天鹅湖》的剧本包括译文都是你自己写的吗？想来这个也不在话下吧？”

钱星下一秒就要跳起来：“什么剧本……”

“你们父子那么喜欢让人写剧本，说是锻炼，说是笔耕不辍，”

就见丁丁压住了他的肩膀，指的似乎并不单单是钱家那个剧本工作室的事情：“怎么到你头上，让你写个舞台剧剧本，你反而这不行那不行，推三阻四起来了呢？”

钱星肥乎乎的脸终于变成了猪腰子的紫色，在众目睽睽下他仿佛泄了气的皮球一样在座椅上弹跳了两下，闭眼之前一副死不瞑目的样子。

……

梅先生拉住丁丁，看着饭店外被送走的钱星，后者手上捏着那团剧本大纲，一副视死如归的模样看得梅先生颇为奇怪：“你跟他有仇？”

丁丁咩啊。

“那你为啥整他？”

“因为他父子压迫过劳动人民，懂吧，”

就听丁丁道：“每次老严辛辛苦苦夜以继日写剧本的时候我就会想到他们父子，今天好歹找到个机会让小钱同志也尝尝给人代笔的滋味。”

“代笔？”

“对，给美国洛杉矶华人剧团写剧本，”

就听丁丁道：“他们的演出缺少剧本，于是他们联系了我。”

起因是UCLA华人话剧社的社长找到了丁丁，她分享了一些社团面临的情况，她说美国文化虽然具有多元和包容性，这个话剧社创立伊始到现在也没有受到什么歧视——但问题就在于，他们的话剧社成立了这么多年了，仍然没有一部在校内甚至校外较为风靡的代表作，就校内而言目前观众还主要是中国学生，捧场的当地学生寥寥无几。

不光是UCLA华人话剧社，甚至还有洛杉矶华人剧团，丁丁考察了一下这几个相似的剧团，发现他们在选择和排演剧目上都出现了要么过度西化，要么原封不动照搬国内话剧、绝不迎合美国人的两种极端情况。

比如UCLA华人话剧社排演的一部反映中国式婚姻的话剧，外国观众不能理解为什么中国的家庭要因为过年去谁家里吃年夜饭而吵架，中外语言交流中最大的障碍莫过于此，中国独有的东西，外国人见都没见过，何谈理解二字。

就像马三立先生的相声《学外语》里逗乐观众的话：“你问我爆肚儿怎么说？那谁知道啊？豆汁儿怎么说？外国没这东西啊，大托尼请意大利人吃爆肚儿的时候也不知它怎么翻成外语啊……”

当年梅兰芳当年去美国演出的时候，也会问身边的人美国人到底能不能看懂，比如故事发生在端午节，美国没有这个节日，扇子是什么，为什么要撕这种。

听到这里梅先生就问道：“你是想要在美国排演这类的演出吧？”

不然不会对舞台剧这么感兴趣，还专门邀请了相关的人，组了这一桌饭局。

丁丁笑了一下：“确实有这个意向，我想在美国举办个类似‘中国文化周’的剧目演出，这个活动不仅由当地华人社团贡献演出，也想邀请咱们自己的舞蹈、戏剧团队过去联合表演，主要目的是推广发扬中国文化。”

梅先生觉得这一晚上这小子终于说了句像样的话：“……在当年那个战乱频仍的旧时代，像梅兰芳这种一代大师仍然孜孜不倦地弘扬国粹艺术，何况当下拥有如此优越的条件和历史契机的你们，确实更应该担负起历史的使命，让我泱泱华夏的传统文化走向世界。”

可惜梅先生能看出来这一点，却不能看得更深更透：“不过当地社团都觉得费劲不能达成的事情，你凭什么觉得自己能达成呢？就连罗布里和钱星这样有名气的人，轰动国外的作品改编的都不是国内的剧本，而是苏联的芭蕾舞剧，你如何可以做到像当年的梅兰芳一样，得到西方人的认可呢？”

就见丁丁笑了一下：“其实在此之前我确实没有这么大把握，直到我在UCLA看到了《高堡奇人》这种舞台剧，这是个时空来回切换的舞台剧，没有看过原著的人也会看得津津有味，原因就是舞台采用了一些科技，帮助人们理解了故事，并呈现了多条平行线，”

就听丁丁感叹道：“戏剧也能出现平行故事，呈现出电影一样的效果，只能说技术让我们模糊了戏剧、游戏、电影和视频的界限，一切的不可能，都会变成可能。”

……

UCLA。

看完了脑公演出还带回了脑公的丁丁很兴奋，在UCLA校园乱窜，很遗憾地没有发现南加大轰轰驶过来的车，如果这时候南加大的学生再冲着丁丁喊一回‘UCLAGAY’的话，丁丁会很欣然接受的。

两人手拉手走在校园里，不管认识的不认识的人都来打招呼，原因是丁丁已经成了本校名人，就在一个星期前的剪辑大赛上战胜了南加大之后。

“其实我那个短片，我应该是第一个观众，”