格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第356章 吹牛不上税（第1页）

日本，东京。

东京作为亚洲电影文化中心之一，电影院产业极其发达，既有国际连锁影城，也有独立艺术影院，观影文化独具特色。

从市场规模与票房表现来说，东京占全日本票房约30%（去年一年日本总票房约20亿美元，东京贡献超6亿），所以任何电影都十分看重东京的宣传。

东京电影院主要分为三类：一个是大型连锁影院，一个是独立影院与艺术电影院以及特色主题电影院。

最开始丁丁剧组联系的是独立和艺术影院，之前丁丁的《第十三号病房》就是在这些影院年上映的，比如岩波影院（神保町），是日本最老牌艺术影院，常年放映欧洲电影节获奖作品，《十三》拿了柏林的大奖，也在这里最先跟日本观众见面的。

没有联系特色主题影院，是因为这种特色主题一般是放映动画片、动漫的，《名侦探》、《海贼王》之类的动漫统治力惊人，而丁丁一开始没有联系东宝的大型连锁影院，是因为他这部电影中有拍摄围攻东宝大楼的场景，所以丁丁识趣地没有联系东宝。

结果电影在日本爆炸了，东宝的态度从一开始模棱两可到现在主动接近剧组，甚至表示希望丁丁在东京的片场制作一个贴片广告，把围攻东宝大楼的那一幕变成广告宣传，以扭转电影对东宝的不利影响。

丁丁在北京的时候就听派拉蒙的人说，电影在东京很炸裂，丁丁说实话在宣传和不宣传之间也纠结了一阵，他压根不想去东京宣传。

你要是真心实意想拍个电影但是发现被日本人坑蒙拐骗，拍完电影还被日本人抹黑攻击甚至追到楼下砸玻璃——

你也会很讨厌日本人的，何况丁丁还很不想压抑自己的民族感情。

但老雕却说了一番丁丁没有想到的话，他说：“你还记得自己是为什么拍摄新电影的吗？”

丁丁模糊地想起来，是因为一个女人的眼泪。

那个叫小仓结衣的日本女人，因为慰安妇制度受害者纪录片被电影节退货的事情，非常内疚，就算《李美兰》剧组将他带去了丁丁的综艺，她也一直默默跟在他们身后大概二十米米的样子，一副心事重重愧疚地眼眶发红的样子。

然后他们闲聊起来，在闲聊中丁丁知道了有一个刺杀天皇的昭和男儿的存在，也由此诞生了，想要为这个传奇人物拍摄传记片的想法。

丁丁想起了纪录片导演柯浩的话：“小仓结衣陪我跑了十四个地区进行拍摄，没有一次不是伤心到流眼泪的。”

在丁丁的电影遭到抵制、围攻甚至谩骂的时候，世界的角落里，仍然有一个日本女人，真心地忏悔。

这种忏悔，是人类良知的回声，是文明进步的阶梯。

“我明白了，”

丁丁最终踏上了东京之行：“这样的日本人的存在，提醒我们仍然有民族和解的可能，我拍电影就是为了让这样的人越来越多的，如果真的可以民族和解，中国人愿意和小仓结衣、和东坂平三郎这样的日本人，民族和解。”

这也是丁丁在早稻田大学，对着所有人说的话。

早稻田和东京大学一样，在最大的礼堂内就举办过观影活动，但这一次不一样，丁丁携主演登场时，闪光灯如暴雪般倾泻而下，当主演们沉默无声地站在台上，他们什么都不用说，所有人已经泪流满面。

早稻田大学的电影研究课临时更换syllabus，丁丁就坐在台上，专题分析这部被早稻田大学教授誉为“颠覆叙事传统的杰作”

、“平成以降、最大の衝撃作”

（平成以来最震撼的作品）——

丁丁回答了他们有关电影的疑问，比如片中隐喻的“泡沫经济寓言”

，以及明治维新这段历史进程中用南洋女卖肉的钱积累资本这一可耻的真相，在采访中被问及“为何观众能引发如此共鸣”

时，导演丁丁笑了笑：“因为观众在电影里看到了自己——愤怒的、脆弱的、奋力挣扎不肯妥协的自己。”

丁丁对反战电影主题的阐述，对政治与战争的批判，都是难得一见的较为有深度有思考的回答，他以为自己会遇到一些不识时务的媒体，从背后射出暗箭来，给他挖坑什么的居然没有出现，同样的他以为自己还会遇到上田野那样冥顽不灵，带有日本强烈民族主义的激烈观众，也好像销声匿迹了。

后面他才知道，是因为日本电影界的上帝平川岛泽发话了，他说这是一部好电影，然后对愤愤不平的日本电影人说，是不是因为你们拍不出这样的电影，才想要抵制别人这样的电影。

就这句话，堵住了日本电影界的各种批评，丁丁前一天还听到日本媒体在后台用英语骂他们，说“一个韩国人，一个台湾人，一个中国人，能拍出什么日本人的电影？她们，能代表日本人嘛？”

倒也没错，因为平三郎的扮演者乔行简是中国人，千代的扮演者是韩国人，佐野春子的扮演者则是湾湾的阿雯。

所以日本人很难接受，就像中国观众知道《功夫熊猫》不是中国人而是韩国人领导的好莱坞团队制作的一样。

他们，怎么能代表我们？

但平川岛泽从幕后现身了，好像闭关了很久、没有多余训示的日本电影之神，对丁丁发出了邀请。