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第145章（第1页）

徐媛之《杨柳枝·竹枝》“烟啼雾扫玉珊珊，寂寞苍梧云影寒。

清泪未随香骨尽，至今馀恨着琅玕。”

“烟啼雾扫玉珊珊”

，雾霭氤氲玉影摇曳，若仙子凌波，营造迷离冷寂之境，如梦如幻令人沉醉不知归路。

“寂寞苍梧云影寒”

，用苍梧之典云影寒森，既状苍梧之幽寒亦寄诗中之人哀怨孤寂，如寒鸦栖枝孤苦伶仃。

“清泪未随香骨尽，至今馀恨着琅玕”

，想象奇崛，清泪香骨余恨琅玕，虚实相生情寓于物，深沉绵邈，如幽恨之丝绵延不绝。

春日与徐媛姐闲步桃林，桃花灼灼落英缤纷，徐媛姐见桃花纷落念及此词，感时伤怀泫然欲泣，宜修为折桃枝以赠，徐媛姐接之，眸中泪光闪烁如星子坠于幽潭。

商景兰《生查子·春日晚妆》“无意整云钿，镜里双鸾去。

百舌最无知，惯作深闺语。

梁燕恰双飞，春色归何处。

妆罢拂罗裳，一阵梨花雨。”

词之上片“无意整云钿，镜里双鸾去”

，此句初看为常见闺怨之态，然细品却有深意。

世间诸多男子常作闺音，以己之臆想揣度女子情思强为女子塑形，似这般借女子口吻叹镜中鸾影单只，仿若女子天生便只为双宿双栖而悲戚，实则女子之心浩渺如沧海岂拘于这小小镜中鸾影？“百舌最无知，惯作深闺语”

，更是对那些无端编排女子心境之人讽喻，百舌鸟无知乱啼恰似男子假托闺情，胡言乱语徒增纷扰。

下片“梁燕恰双飞，春色归何处”

，梁燕双飞自是自然之态，女子见之，不过是天地间一观者并非定要因之而伤怀自身，女子本可于天地间自在舒展，或赏春景或感物华，不为外物所拘，“妆罢拂罗裳，一阵梨花雨”

，结句之梨花雨，非是为伤春悲己而落，乃是女子在这世间虽历经风雨却仍能保持内心澄澈安宁，不为男作闺音的虚情假意所动坚守自身天然之性，如梨花于风雨中虽飘零不失其本。

景兰姐于闺中对镜梳妆谈及此词，可深感其对女子本真维护对曲解女子之人驳判，相视而笑敬意自生。

宜修姐于文集编校慎之又慎，每篇皆反复讽咏精研覃思勘校讹误，期文辞精准意旨明晰，如明镜高悬纤毫毕现。

小鸾小姐年方十七，性纯善而慧独绝，姮娥谪世才情堪傲，自幼浸淫诗书精研翰墨，每有篇章见者无不称奇叹赏，与昆山张生立平佳期伊迩，讵料于合卺之期前五日忽染微恙，竟至香魂飘散玉碎花残，此变仿若霹雳惊空碎叶家之心于俄顷，我于榻侧侍奉见小姐容光渐黯，虽殚精竭力延医用药，终难挽颓势，唯能悲啼泣血痛断肝肠。

小姐之殇，大姐纨纨悲恸难遏哭妹哀极，往昔姐妹常于庭前花下联吟对月雅韵传情，今则幽明两隔怎不令人椎心泣血。

未逾两月长姐亦随小姐而去，似心魂相系不忍独留尘世。

彼时叶府上下，悲声彻天愁云惨雾，二姐小纨虽强支弱体然目中悲戚幽邃无垠，遂作《鸳鸯梦》杂剧以寄悼亡之思，其文辞凄婉，如寒夜哀笳，观者皆为动容，我于幕后闻之亦泣下沾襟不能自已。

女儿之亡于宜修姐而言若利刃割心，生命之柱倾颓心湖之舟楫倾没，嗣后三年，主母溺于思女之痛，往昔文论之乐悉成旧事，宜修姐常于闺中幽坐，展阅昔日女儿文稿诗笺泪如碎珠。

其诗心亦因之愈加深沉，所作诗词皆泪洒笺牍血渍斑斑，仿若泣血之鹃，啼于幽林声动天地，闻者无不酸鼻见者皆为堕泪。

三年蹉愁，姐终弃世，府中多女泣于幽室僮隶号于中庭贾竖哀于市井，村媪野叟恸于郊原，殆至舂杵辍响巷陌绝歌。

流光迢息叶家之事渐为轶闻，然我于梦寐每返叶家故庭，见众女或于庭除玩赏花卉月琴或与宜修姐于轩牖论议诗词，小鸾于几案属文，斯时熙和若阳春煦照，及寤而瞻顾，唯见颓垣败甓荒草离离，岂能不悲？我执《伊人思》若睹众之形容笑貌，遂觉己身化紫翎啼鹃，泣于天际……

吕碧城：

“致璿卿

璿卿，此际残阳入牖，余晖洒于几案，昏黄幽微恰如我心，幽思绵邈，念及往昔潸然泪泫。

曩昔髫龀之年，生于钟鼎之家饫闻诗礼，然家运式微慈父见背，亲族阋墙遂陷困厄。

幽囚于深闺几近梏亡，幸有萱堂与诸姊妹在侧，共读沈宜修之翰墨，于幽暗中觅得熹微若枯木逢春女权萌蘖潜滋暗长，虽处困阨而志意弥坚，常懑于巾帼蹇舛，渴慕自由之境平等之天。