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谁的遗憾不是泪（第2页）

在寡头风波中置身事外的阿布成了她的竞技体育上的启蒙导师。

她坐在他旁边见证着阿布拉莫维奇从一位包厢观众到蓝桥新王。

在阿布第一次在斯坦福桥看台的亮相中，她是坐在旁边的一个金发小女孩。

那时阿布还被渲染成一个用心险恶的挥舞着卢布玷污了足球的俄罗斯寡头。

不过马上她回到了俄罗斯，这里没有那么浓厚的演艺氛围，足球也不是她熟悉的样子。

她开始学习更多的东西来展现她无处安放的表现力。

从之后的经历来说音乐剧和花样滑冰是相辅相成的但对于娜斯佳来说滑冰更多的是工作，而音乐剧是生活。

而为了花样滑冰这几年她已经极简化了生活，简直活成了一个清教徒。

来到了德国她重新丰富了生活。

上学，聚会，参加剧团。

她知道这可能是一种对于痛苦的逃避，可那又怎样呢，她不可能一辈子只滑冰。

这几个月的尝试让她有点想起在冰场外她依旧可以是舞台上的超新星。

她参加了几次《伊丽莎白》的小舞台试演。

虽然德国音乐剧可以说得上有最简陋的舞美但是德奥的音乐剧创作称得上多姿多彩。

《伊丽莎白》突破传统浪漫化的叙事，深刻的情感内核与先锋的表现手法，构建了一部充满哲学思辨的悲剧美学。

但她表演《我只属于我自己》时却感到了一丝荒谬。

这是全剧的核心主题曲，反复出现的旋律象征伊丽莎白对自我主宰的执着。

从少女时代的反叛到皇后时期的挣扎，她的抗争始终被宫廷责任、社会期待所禁锢。

剧中借精神病院“假皇后”

之口点破：“我奋力反抗，可最后得到了什么？没有，什么都没有”

。

这种对自由的追求最终导向虚无，凸显了个体在宏大历史中的无力感，超越了简单的女性觉醒叙事，直指存在主义的荒诞。

伊丽莎白在对抗宫廷责任、社会期待时没有成功。

作为运动员的娜斯佳却已经逃离了这种困境。

但她在感同身受的时刻想的居然是“自由意志的悲歌和死亡哲思的浪漫化具象展现在冰面上改怎样巧妙。”

她想把这些想法先暂时塞进那个不知名角落里面，就算她要重新站在冰场上也不是现在。

一个不知道为了什么而比赛的现在。

一个会害怕摔向冰面的现在。

“你想回西区吗？最近有剧目找上你了。”

“为什么找到我？”

“一个大项目，改编自罗尔德·达尔同名小说《玛蒂尔达》，他们很缺高水平儿童主演演员，可以给你带来玛蒂尔达和拉文德两个角色的试镜机会。

并且他们接受短签。