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芙尔乐航线（第1页）

八月九月十月对于娜斯佳来说只有两样重要的事。

第一件毫无疑问的就是娜斯佳要把合约中约定的100场《玛蒂尔达》演完。

另一件是因为《潜伏》和《冬天的骨头》一个低成本大爆另一个在口碑上收获颇丰，这也让芙尔乐航线走入投资人和好莱坞业内视野，投资后续被搬上日程表。

《玛蒂尔达》前期良好的宣发让它走入西区观众的视野，演出幕后踏实的准备，引人入胜的词曲，演技高潮的演员，精致的舞美就是将更多的观众代入剧场，让他们一次次身临其境的感受。

从受评论员和预测网站的追捧到另观众一次又一次的奔赴线下只为将歌手与戏剧停留，《玛蒂尔达》无疑算得上成功，成为了七月最有冲劲的新剧。

剧票一度要夜排才能勉强抢到一周以后的。

上座率与票房也跻身了西区的知名驻演剧目中。

而娜斯佳带来的流量显然也让这部剧吸引到了音乐剧观众额外的人群来观看。

引发了一波小范围出圈，有的人是为了娜斯佳的过去而来，当然也有为了娜斯佳的现在，为了塔西娅的表演而来。

并且毫无疑问的，《玛蒂尔达》将以首演剧目登上英国奥利弗奖与美国托尼奖的提名名单。

但是这样的褒奖与名气的提升显然是不能满足娜斯佳。

在项目开启时推动娜斯佳去试戏与后面开始合约谈判时另娜斯佳马上签约的就是剧目合约中的“100场条款”

。

这个条款一开始是为了剧组留了后路，要是演出效果不好可以提拔另外的演员，省了解约的经费，但是现在倒是成了娜斯佳可以马上踏上新台阶的垫脚石。

100场，娜斯佳有信心搅弄起风云，她爱西区，西区有最好的观众，最好的剧场，但是她没有时间花一年，一辈子在《玛蒂尔达》。

在西区里，她只走最有效率最“正确”

的道路，那怕有那么多人挽留她，她也不可能永远当一个小女孩。

她十五岁，本来就是压着年龄线演了玛蒂尔达，何况这个小女孩在音乐剧里面也总是想着长大的。

在剧组盛大的告别派对和连站票都售罄的末场后，娜斯佳终于可以匀出时间来思考自己下一步计划。

所以当娜斯佳唱出了名声，剧本接踵而至，有原创音乐剧，外百老汇实验剧，一些成名剧的工具人演员或者c卡乃至b卡，甚至还有迪士尼递送过来的合约。

娜斯佳虽然以一个难以说完美的方式脱离了俄罗斯，可是她的奖牌带来的正面影响和她俄罗斯裔的身份都对迪士尼很有吸引力。

Z世代以来迪士尼一直在打造阳光开朗健康的多元儿童偶像，这种批量造星确实另很多儿童偶像成为国民级偶像，像《米老鼠俱乐部》《汉娜·蒙塔娜》也成为了青少年群体中的大爆剧。

但是辉煌背后童星就像被摆布的玩偶娃娃一样。

她们受到一时喜爱，有了脏污又会被马上丢弃，她们不能穿不符合娃娃性格的衣服，不能呆在不是娃娃固定呆的位置。

“选角沙发”

事件更是频发，争议和桎梏是每一个童星必经的成长，跌落和反噬是时时刻刻可能发生的变故。

布兰妮，林赛·罗韩都是残酷的铁证，对于娜斯佳来说可能只有朱迪·福斯特的转型是成功的，但是她的转型也是在那场轰动全球的粉丝“为爱”

枪击总统岸中的无奈之举。

娜斯佳有自己的人脉资源甚至是制片公司做跳板，有清晰不局限的目标，自然不可能刚刚脱离一个牢笼就进到另一个去。

她现在要做的是稳固自己的知名度与演技，在观众与好莱坞内打出名声，挑选尽可能对她有正面影响的剧本。

她在选剧本同时她的公司也在写，她作为幕后所有者的“芙尔乐航线”

现在不仅和华纳有发行合作，并且投资的电影《潜伏》以150万美元投入和9700万美元票房成为了票房回报率之王。

在戛纳国际电影节首映的《冬天的骨头》也达到1300万美元收入，收获了无数奖项提名。

这充分证明了娜斯佳的投资眼光与市场洞察力。