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第四十九章 合法游说（第2页）

商討中，陈芷希建议——对七名评委划分出各自优先级別、简要的公关思路，按难度排序，以节省资源。

短短一个早上，郑远山团队就得到了所有人的认可，一起通力合作。

这场忘乎所以的討论，让团队完全沉浸其中，彻底忘记了昨天的惨败。

无论是对於北影方还是中影方，这都是一个难得的机会。

如果能够成功，不仅个人资歷上浓墨重彩的一笔，更是双方背后史无前例的一个成功案例。

中午。

一份经过縝密评估的名单正式出炉。

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朴赞郁（韩国导演）★★★★★

暴力美学共鸣：用《活埋》的“极简生理暴力”

与其“形式主义暴力”

的人性本质共性避免提及商业性，强调“痛苦的真实性”

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查尔潘·卡玛托娃（俄女演员）★★★★★

表演方法论：突出黄博“无台词表演”

的斯坦尼体系功底（颤抖的肌肉、窒息的眼神）不谈政治隱喻，聚焦演员本身作为敘事载体。

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凯萨琳·德纳芙（法女演员、评委主席）（郑远山旧友）★★★★☆

女性隱性创伤：解读《活埋》主角未出场妻子的生存崩塌——丈夫消失后的精神『活埋』。

避开女权標籤，用“家庭解体的沉默代价”

代替。

中国新现实主义的沉默革命！

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米歇尔·普拉西多（意导演）★★★☆☆

新现实主义血脉：关联开发商黑幕与义大利《偷自行车的人》的阶级批判传统弱化意识形態，强调『个体对抗系统的无力感』。

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放弃公关对象：

卡梅伦·克罗（美）：《甜心先生》导演，崇尚积极人文主义，与《活埋》绝望基调根本衝突；

毕加斯·路纳（西）：《乳房与月亮》导演，痴迷超现实情慾，对现实主义生理痛苦无感。

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对於宝罗·布兰科。

郑远山在详细了解昨天失败的全过程后，他明確点出了中影团队策略的错误核心：

“將公关简单理解成了国內的『资源置换或交易』。

触碰了威尼斯『透明、公正、无直接利益交换』的底线。”