格格党

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第14章 登台（第3页）

他看到的那一刻，没有任何表情波动。

但耳边刚好传来一段声音，从不远处的半掩琴房门缝里传出。

勃拉姆斯，《帕格尼尼变奏曲》第一册终段。

左手琶音跳动乾净，右手和声线理得极稳，速度近乎机械，但不迟钝。

江临舟站在原地听了几秒。

他知道这是周明远。

节奏乾净如数轴，分句精准，重音设计毫釐不差，像整齐堆叠的积木块。

每一块都在它应在的位置。

没有光芒四射的爆点，也没有失控的瞬间。

如果要评委打分，他们会鬆一口气：这是一个不需要担心的选手。

但也就到此为止了。

他像是一个完美还原建筑图纸的工匠，每一条梁线都精准落地，每一个细节都遵循公式。

作品本身无可挑剔，却也没有留下任何空隙，让听者能进入其中。

江临舟听了几秒，没有多做停留，只在转身那一瞬间，隱约感到一点紧绷。

不是心理上的。

是他很清楚，以自己现在的手部状態，连续完成那种幅度和密度。

还不够。

他离那个强度，还有一段距离。

等候椅上的时间是静的。

江临舟坐下，翻了翻谱子，又合上。

纸张有些软，边缘捲起，上头的铅笔痕跡已经被擦掉重写过好几次。

这套曲子他弹过至少四十遍，不止一次是整套连续试演。

每一段体力分布、气息落点、听觉集中区，他都划过。

他甚至统计过：“哪一页翻谱最容易被卡住”

、“哪一段结束后最想喝水”

，以及“哪几组踏板有踩偏风险”

。

这就是他的备赛方式。

不是“靠感觉”

，是“靠结构”

。

这和他上一世截然不同。

上一世的他也能弹得“不错”

，但从没想过去验证这些微小细节的意义。

他以为音乐就是天赋与表达。

但现在他知道，表达本身，也需要施工图纸。