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杀死我（第8页）

我们可以通过西尼玛斯柯普拍摄舒爽的野外远景。

譬如它在《共同警备区》里芦苇**或者雪原之类的外景拍摄中发挥了作用。

第二，纵横比的使用。

剧中四名士兵们在一起的场面很多，所以多次使用了全景。

第三，非常有意思的是西尼玛斯柯普适合拍非常大胆的特写。

因为宽幅较大，所以要想拍摄没有其他人的单独特写，镜头就要拉得足够近。

譬如镜头只抓住人物的两只眼睛时，这个纵横比就能发挥极大价值。

尤其是大胆的特写镜头和大胆的长镜头相互碰撞的瞬间，简直就是剪辑快感扑面而来的的一瞬间。

电影开头的猫头鹰视线意味着什么？

其实那不是猫头鹰，而是雕鸮。

首先，它是第一个目击者，是保持中立，不做价值评估的冷酷的历史之神；其次，也代表着在理性泯灭的夜晚才会出来狂乱的象征；再者，那双眼眸的形状是在这部电影中经常出现的圆形概念。

如果问是否像黑格尔说的密涅瓦的猫头鹰，我的回答是：“绝对不是。”

电影《共同警备区》是在板门店或不归桥等虚拟的景地里拍摄的。

那么除了再现逼真的空间外，还以什么形式构成了拍摄空间？

我只是在力所能及的范围内竭尽全力地再现了逼真的现场，因为这不是《断头谷》。

如果说有例外的话，那就是朝鲜哨所的地下掩体吧。

我不清楚是否真的有这样一个实体，但是为了营造隐秘的不伦氛围设定了这样一个空间。

我们还在办公室和病房安装了百叶窗，然后使百叶窗投影在人脸上，当然这也不是为了模仿雷德利·斯科特。

描绘真实和虚伪混迹的情况时，那个条纹影子非常有效。

所有的事件都是晚上发生的，夜晚的场面是以什么方式拍摄的？

重要的是体现孤独。

对主人公来说，是攸关生死的问题，但是体制却对个体的安危无动于衷，只顾着向预先设定的结论迈进。

为了更好地呈现这种感觉，芦苇**、成植的跳楼自杀、秀赫的自杀场面等（与剧本不同）均安排在了晚上。

从镜头的角度来看，对韩国和朝鲜的视角似乎有所不同。

那么在故事和镜头处理方面，分别采取了何种原则？

恰恰相反。

我对韩、朝两国完全一视同仁，这才是关键。

在这部影片中，围绕人物的空间意味着体制，从压迫个人这一点来看（尽管存在巨大的差异），两者之间依然有共性。

在影片的中间部分，吴倞必为外国游客捡帽子的镜头，从俯瞰角度变成了结尾的黑白照片的镜头。

没有经过剪辑，直接用微距镜头扫过照片，这个灵感是怎么来的呢？

在影片中间部分，首先出现的是板门店旅游场面，人民军士兵为游客捡起被吹落的帽子，而负责导游的美军军官却说，在韩国只要是接收那边东西的行为，足以构成死罪……其实这是为了支持废除《国家保安法》而制作的场面，但仅凭这个理由就很难在剪辑过程中不被剪掉，而且这个情节于剧情也没什么影响，因此需要调整片长时，最先被剪掉的肯定就是这里。

所以我下定决心来一个精彩的重构，精彩到无论是哪个剪辑或制片人都不忍剪掉。

在四位士兵不相识的情况下，偶然被美国游客拍下了照片，用这样一张照片做结尾是不是妙不可言？就是这样一个策略。

您认为在《共同警备区》中最能反映您意图的经典场面是什么？

当然是巧克力派那个场景。

朝鲜人自尊心比谁都强，在那个场景中，这一点被表现得淋漓尽致。