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想要讲给您听的故事（第2页）

在所有方面平凡无奇的我为什么会在艺术领域有着如此各色的兴趣，实在令人费解。

一般认为看电影看到腻的电影狂粉才会最终选择B级片，但我是从一开始就深陷其中。

一旦陷进去了就难以自拔。

我认为，世界上所有的电影导演都可以分成D类Director和B类Director，前者是指博士Doctor，后者是指学士Bachelor。

相比《恐怖走廊》，人们更喜欢《宾虚》的原因不是显而易见吗？

说实话，无论我怎么想，也无法理解为什么会这样。

即使将威廉·惠勒的所有作品都加在一起，也抵不过塞缪尔·富勒的任何一部作品。

无论在音乐、美术还是文学上，我跟大众的鸿沟都是存在的。

我并不是炫耀自己拥有多么高尚的艺术品位，就像我们不能断定汤姆·威兹要比甲壳虫乐队伟大一样，实际上对我来说，这一直是让我非常苦恼的事情。

而且我虽然喜欢B级片，但又不喜欢类型片，简直就是自相矛盾。

例如，因为柳承莞制作类型片，所以人们不是很喜欢他是吗？（不停摇头）可是我呢……

不好意思，我打断一下。

请问您对《没好死》的成功有何感想啊？

我几乎跟他本人一样很蒙。

我甚至担忧我不是作为《共同警备区》的导演，而是作为柳承莞的电影老师被后人记住。

那您喜欢《没好死》吗？

必须的，不过遗憾的地方还是有的，我认为力度应该再大一点儿，譬如对老师进行私刑的场景应该描绘得再具体一点儿。

（赶紧打断他的话）来谈谈您迄今为止制作的两部作品吧。

首先，我制作的电影不止两部。

因为去年我用35毫米镜头拍摄了30分钟长的短片，所以应该说两部外加三分之一部才对。

首先，我的出道作品《月亮是太阳做的梦》是一部讲述时尚摄影师可塑性的电影。

当时的我不仅使用了放大和推进技术，还用了各种技巧和非常绚烂的手法，可以说，作为商业电影，我做了不少颇具实验性的尝试，而且在内容方面我非常执着地追求通俗化。

因为我认为只有那样，才能在极低预算的电影市场里生存。

柳承莞也正是被我这一点所吸引，毫无顾忌地来到了我身边。

当时这部电影几乎没有任何评论，票房也很差。

现在看来，这部电影中的感伤主义和稚气实在令人心寒，而且不选择李承哲就不拍这部电影的制作人也很讨厌。

事到如今还能怎样，都已经是过去的事情了。

《三人组》又是截然不同的感觉？

我二十多岁就出道了，但混了四五年之后心里充满了说不出的郁闷。

也许正因为如此，才拍了那样一部残酷的电影吧。

除此之外，我还经历了很多变数。

首先结识了一些新的朋友，其中有一个叫李勋的人改变了我很多。

因为他，我爱上了荒唐的幽默和冷静的风格。

虽然《甜蜜的吸血鬼》和《睫毛膏》都夭折了，但对我没有丝毫影响。

后来与李武英一起写剧本，逐渐变得明朗起来。

能具体讲一讲您跟李武英的合作吗？

我们真的一起写了很多东西，《三人组》《共同警备区》，还有李武英现在正在准备的导演处女作《人道主义者》。

除了这些，还有一开始是我想拍，最终被别人拍了的《间谍李哲镇》《生死谍变》。