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努力活出自己的男子汉（第2页）

这部片子跟希区柯克以往的作品截然不同，电影剧本里没有原作小说或戏剧原作的影子，极具希区柯克风格的各种点子非常自然地被穿插其中。

桑希尔莫名其妙地被误认为一位名为“乔治·卡普兰”

的人而遭到绑架。

在联合国本部大厅里，见到汤森后，他意识到自己见到的汤森不是真的，真正的汤森已经被谋杀了。

被当作杀人凶手的桑希尔在逃亡途中遇到了夏娃，并坠入了爱河。

桑希尔在夏娃的帮助下，决定与卡普兰见面，但在约定场所等待桑希尔的是飞机机枪的扫射。

桑希尔在得知夏娃居然是间谍头目维丹的情妇这一事实后，向警方投案。

此时出现的美国情报机构负责人再次颠覆了状况。

卡普兰是为了分散维丹的注意力而虚构的人物，而夏娃才是被政府雇佣的要员。

桑希尔听说夏娃遭到维丹的怀疑后陷入了危险，于是决定发挥“卡普兰”

的作用。

夏娃原本计划在维丹眼前假装射杀桑希尔即卡普兰，从而重新获得维丹的信任。

但是，维丹的心腹雷蒙德（爱着维丹的Gay，嫉妒夏娃）察觉到了这一计谋，夏娃再次陷入了危机。

在桑希尔的帮助下，夏娃成功逃脱，维丹一伙溃败。

在电影片头里，我们看到了纽约人忙碌的身影。

在拍《迷魂记》和《惊魂记》时合作过的设计师索尔·巴斯，在天空蓝的背景中画入纵横交错的线条，然后让参与制作的人员名单上下跳动。

这种忽上忽下的垂直动线，不禁令人联想到最后的追击场面和拉什莫尔山的攀岩场景。

之后，这些线条就变成了曼哈顿摩天楼的墙壁。

用反射玻璃制成的墙面上，映着街景。

市民们似乎被这方形的玻璃窗迷惑住了。

当观影的观众以为街景里的市民是被关在笼子里的家畜时，电影镜头移到了大街上——成群结队、来来回回的人群，恍如被牧羊人赶来赶去的羊群。

大巴一如既往地在客串出演的希区柯克眼前关上了门，人们接二连三地从地下涌上来。

那些看起来平淡无奇的善男信女是否真的那么平凡呢？被希区柯克带入的世界可并非如此。

在那些毫无特征的人群中，隐藏着很多间谍、杀手、盗贼和金发魔女。

正如我们在《欲海惊魂》《美人计》《迷魂记》中体会到的那样，希区柯克眼里的世界跟我们想象中的截然不同。

桑希尔追杀卡普兰、卡普兰追杀维丹、维丹追杀卡普兰即桑希尔，而教授和夏娃的追捕对象则是维丹。

在这一团乱麻中，我们最先发现的就是剧中人物对自我的混乱认知。

正如安德鲁·布里顿说的那样，整部电影呈现了希区柯克最喜爱的“双重追击情节结构”

。

导演以被警察和恶棍双重追击的剧情表达自己也在寻找某人的意图，通过这种方式描绘男人被误认时的恐惧。

主人公被误认为他人，为了寻找自我认同，他不断踏上旅途并冒险。

剧中桑希尔一直在努力寻找卡普兰，但实际上卡普兰并不是实际存在的人物。

这与在电影《迷魂记》中追赶并不存在的玛德琳的斯托克相似。

桑希尔和卡普兰之间的分裂，实际上就是桑希尔自身的分裂。

在这部电影里，所有人都处在貌合神离的状态。

桑希尔被误认为卡普兰之后，自始至终都无法证明自己的存在。

直到影片的最后，歹徒也深信不疑他就是卡普兰。