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努力活出自己的男子汉（第5页）

乡下人一离开，农药喷洒机就开始靠近桑希尔。

这次是以天空为背景，感觉就像充分暴露的目标，酷似被老鹰追赶的田鼠。

随后，他躲到玉米地里，飞机一洒农药，他就冲出玉米地，这下彻底沦落到害虫的境地。

这架飞机像电影《群鸟》中的鸟群一样，看上去并不是单纯的机械或攻击性武器。

它既神秘又超然，既简单又明快，如神一般。

关于成为传说的片段，特吕弗曾这样说道：“其实没有必要拍摄飞机镜头，那个看上去既不像样又毫无意义。

可偏偏以这种方式靠近时，电影就像音乐一样会成为抽象的艺术媒体。”

换句话说，这个场景可以被理解为是与正片分开的一个独立的故事情节。

在日常生活中出现的不祥之兆会引发恐惧，呈现出人生的不测与不合理。

弗朗索瓦·特吕弗在指出这一点的同时，将希区柯克的核心议题说成是“不合理的幻想”

，对此，希区柯克承认了自己“以宗教热情探究不合理”

的做法。

这部电影还被誉为希区柯克最出色地演绎麦高芬（2）概念的作品。

在这部作品中，隐藏在塔拉斯战士雕像里的美国政府的秘密，使人生的空虚和不合理之处被推到顶峰。

所有的登场人物都为了争夺这个而拼得你死我活，但具体那是什么内容，究竟有多重要，谁也不清楚。

那是以拍卖形式获得的东西，有着艺术品的外观（在拍卖场上维丹用手抚摸夏娃脖子的样子，显然是欣赏美丽半身像的美术爱好者的姿态）。

可在拉什莫尔山上的追击战中，它不幸跌落地面摔碎，藏在其中的物品也随之暴露出来。

胶片是制作电影的材料，如果说将所有要素集于一身的是影片，那么这才是不合理的极致吧。

《西北偏北》的中心是空洞无物的，除此之外还有一个“无”

，那就是《西北偏北》中最重要的悖论。

那个“无意义”

的桑希尔被他人误认为是另外一个人，问题是那个所谓的别人根本就不存在于这个世界上，于是他又变得毫无意义。

或者说他是“无意义的意义”

，因为他是虚构的诱饵。

对维丹来说，他是必须要除去的对象，而对教授来说，他是必须要存在的对象。

因为维丹坚信卡普兰是存在的，所以绝对不会想到双重间谍就在眼前。

从一开始，卡普兰就是为了从人们的视线中保护夏娃而设定的搅乱视线的木偶。

卡普兰是“虚无的存在”

或“空洞的意义”

。

他也是移动的悖论。

为了除掉这个存在，还是需要把“没有子弹的手枪”

的，也就是需要空包弹。

还有第二个悖论。

如果把这部影片视为桑希尔与他人恢复关系、寻找真挚爱情和责任感的故事，那么其方法就是个问题。

桑希尔得知夏娃陷入危险后，接受了教授的委托，教授让他不要再辩解自己不是卡普兰的事实，并变成真正的卡普兰，假装被夏娃杀害。

被空包弹打中的卡普兰死了，桑希尔以他人的身份，填充了他一心想要摆脱的虚构空间。