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复仇天使（第1页）

复仇天使

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《恐怖角》

马丁·斯科塞斯的《恐怖角》虽然打破了《金钱本色》的票房纪录，但（或许因此）评论方面一直有被低估的倾向。

这里有几个电影之外的原因。

首先，在最新作品《纯真年代》上映之前，3400万美元是他能拿到的最高制作预算。

这实际上有可能成为电影导演艺术生涯的一个瑕疵，因为艺术电影的预算一向不能太多，这是评论家的固定观念。

实际上也有不少导演会用大预算拍艺术电影，譬如让·雷诺阿的《法国康康舞》、赖纳·维尔纳·法斯宾德的《莉莉·玛莲》以及斯派克·李的《马尔科姆·X》，都说明太多的投资反而会变成毒药！

对真正的艺术家来说，适当的贫困是绝对有必要的！

可问题在于《恐怖角》并非艺术电影。

最重要的是，这部电影的企划有两个重要的推动因素：其一，是扮演麦克斯的德尼罗的野心；其二，是想拉拢斯科塞斯前辈发一次财的斯皮尔伯格的算盘。

对斯科塞斯而言，《金钱本色》是平生第一次接受他人企划的作品。

类似《金钱本色》是《江湖浪子》的续篇，《恐怖角》其实是一部翻拍作品（1）。

都是站在前人前作的肩膀上收获福利的吗？显然不是。

斯科塞斯是连后来者昆汀·塔伦蒂诺也难以企及的历史上最佳的黑帮题材电影导演。

在他娴熟的技巧和独特的思辨下，他非常自然地囊括了原版《恐怖角》中那些让观众记忆犹新的部分，又悄无声息地将自己对这部电影的思考放入其中。

尽管如此，对翻拍作品始终持偏见的评论家依旧对这部电影视而不见。

这真的是一部可以被视而不见的电影吗？翻拍过程中出现的种种变化不是更好地呈现了真实的斯科塞斯吗？在恐怖角的深绿色泥沼下，是否隐藏着什么呢？

距离上一版《恐怖角》上映已经过去30年了。

斯科塞斯这版《恐怖角》一上映就立刻引起了轰动。

无论是否喜欢这部影片，几乎所有的评论家都会在评论最后附上需要注意的警句，并对**裸地表现出人类的无耻暴行和性暗示的内容恨得咬牙切齿。

在英国上映时，导演甚至与审查当局负责人展开了激烈的争论，最终足足删除四分钟的片长后才得到上映许可。

疯狂热爱这部电影的冷酷派小说家巴里·吉福德甚至将自己的小说《我心狂野》（大卫·林奇曾将其拍成电影）的背景设定在恐怖角。

但巴里·吉福德却在自己的黑色电影巡礼记中这样写道：“很不幸，这部电影没有多少特别值得一提的元素，不过一旦看过，就再难忘记。”

《我心狂野》和斯科塞斯的《恐怖角》除了这一点外还存在一些奇特的相似性。

对比一下威廉·达福在旅馆房间里**劳拉·邓恩的场景和罗伯特·德尼罗在学校剧场**朱丽叶特·刘易斯的场景吧。

两个女人不约而同地轻视无耻、卑劣的男人的同时，又渴望跟他们有性的交集。

虽然没有真的发生性关系，但意识到自己在精神层面出轨的女人们痛恨自己的无耻，同时又为没能满足自己的欲望而感到遗憾。

这两个场景，可谓整个电影史上难分伯仲的让人作呕的场景。

关于长达30年的差异，可以从选角开始说起。

吉福德的短文尽是对罗伯特·米彻姆的赞扬：“剩下的演员们只是为了衬托米彻姆而存在。”

在这部影片里，罗伯特·米彻姆饰演的埃尔加特中尉和他在臭名昭著的邪教经典电影《猎人之夜》中饰演的疯狂牧师一道，成为米彻姆演得最好的角色。

分外厚重的眼皮总是半睁着，声音低沉、语速缓慢，简直就是无需任何修饰语来装点的纯粹的恶魔的化身。

麦克斯·卡迪不以为意地说出自己一出狱就去找背叛过自己的妻子，然后将她监禁在旅馆里，连续几天强奸和殴打对方，最后将她的衣服扒光后扔到了高速公路上（原作中并没有这个桥段）。