格格党

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再见吧青春（第2页）

每当那个时候，她就会手持强奸犯留下的四五口径手枪射杀映入视野的所有男人。

最后，她穿着修女服去参加一个化装舞会，并试图展开最后一场屠杀派对，不料却被一个女朋友刺死。

不会耍宝、更不会摆谱的纯粹、简洁明了、不会说废话的年轻人费拉拉，不免让人联想到步入老年的毕京柏。

正如李勋所说的那样：“说干就干！”

朋友们称其为“蛮干主义”

，也叫不管三七二十一。

这也是后来李勋创作《甜蜜的俘虏》或《睫毛膏》之类电影时尽情发挥的那种理念。

大约一年之后，我们俩再次聚在一起看了场《坏中尉》。

从不拐弯抹角，也没有纷繁复杂的修辞，那种直来直去的风格依然费拉拉。

当画面里赫然出现在教堂遭遇**后住院的修女下体特写时，以及描绘堕落的天主教刑警哈威·凯特尔的苦闷心情时，十字架上的耶稣突然走下来的大胆尝试，让我们纷纷为之倾倒。

一向喜欢单纯而强烈电影的李勋更喜欢前一个镜头，而看重道德层面问题的我更欣赏后一个镜头，可这些许的差异并不妨碍我们的臭味相投。

现在回看，当时的情况并非是首尔的我们崇拜纽约的费拉拉，实际上是一种志同道合。

我们看费拉拉、哈特利、贾木许、考里斯马基的作品时，胆敢相信除了被题材的局限性勒住脖子的好莱坞娱乐电影，以及深陷自我意识陷阱的欧洲艺术电影，一定还有第三条路。

现在看来我是否太天真了？

我和李勋认识的时间并不长，因为正如大卫·鲍依（原名大卫·罗伯特·琼斯）的那首名叫《五年》的歌曲那样，他死掉了。

我们很清楚那一段疯狂的青年时代也落下了帷幕。

他留下的涂鸦中有这样一句话：“都没人问你这个问题，你还总张嘴闭嘴就说自己会在30岁那年死亡，结果真的30岁那年就死掉的马克·波伦……”

当问到去无人岛时只能拿一样东西会拿什么，他挑了大卫·鲍威的ZiggyStardust：TheMotionPicture专辑，其中一首歌曲Ro'RollSuicide中有这样的歌词：“你路过熟悉的咖啡店，不忍面对过往的回忆，感觉自己生无可恋……”

问题是你为什么偏偏在1996年的那天晚上在新村，走进了会发生火灾的“滚石”

咖啡馆呢？难道你以为自己已经教会朴赞郁一切东西了？当我们让凉水里（地名）的凉水带走因火葬经历了两次焚烧的李勋之后再次抬头时，发现彼此的眼中已布满了中年男人的疲惫。

是该清醒了，你已被我这个不懂人情世故的小屁孩拖累了很久。

从那一瞬间起，管他是费拉拉还是什么，我们已经目中无人。