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第四章 短视频的时态（第1页）

第四章　短视频的时态

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时间的原子都在集体向前运动，永不停歇。

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——列宾《意外归来》

一天，阳光明媚，一双沾着泥泞的鞋子踏在干净明亮的地板上，瘦削的、满脸胡子的革命者走进门，裹着他那破烂陈旧的衣服。

他的突然出现，让房间里的所有人都感到吃惊、疑惑。

为他开门的女仆并不认识他，她一只手抓在门把上，似乎准备着随时将这个不速之客轰出家门。

躲在女仆后面的是厨娘，她原本正在忙碌着，此刻却停下了手中的活儿来一探究竟。

画中背对我们，从沙发上站起来的妇人，是这位革命者的母亲。

母亲的背影有些佝偻，但她第一个认出儿子，立刻便起身相迎。

坐在钢琴前的妻子，她听闻身后的响声而回头，看到离别已久的丈夫，她兴奋喜悦，还来不及站起来，画面便定格在这一瞬间。

妻子手指紧抠着椅子，随时可以用力一压，把自己的身体撑起来。

坐在桌子边上，稍大些的男孩探出头来，他认出了革命者，他似乎想要喊出一声“爸爸”

。

然而旁边的小女孩却露出疑惑的表情，甚至有些许的害怕，她并不认识她的亲生父亲。

革命者离家时她还年幼，对她而言，眼前这位憔悴的男人只是一个普通的陌生人。

在列宾的《意外归来》这幅油画里，画家构建了极其丰富的当下。

这是画家从生活中切下来的一瞬间，他的刀法精巧、准确。

往前一秒，儿子反应幅度也许还没有那么大，嘴巴张开的幅度也未能如画中所示，未能与从未见过父亲并把父亲看作陌生人的小女儿的害怕谨慎的状态形成对比。

但是往后一秒，钢琴前的妻子也许已经站直了身子，便会和已经站直身体的年迈的母亲形成同样的姿势。

对画家而言，他没有必要刻画两个身体姿态相似的人物，因为两种情感必须得到区分。

画家刻画的每一个人物的身体姿态都是不平衡的——革命者踮起的左脚，还未踩实地面，母亲前倾的身体，儿子后仰的身体，画家并未选择常见的久别重逢的拥抱、亲吻以及泪流满面，而是抓住这个所有人物姿态不平衡的瞬间。

拥抱、亲吻、泪流满面，具有总结性意义，似乎生怕观众愚昧而无法获得主题。

而这幅油画里刻画的瞬间指出了时间的流向，人们可以在不平衡中想象前后。

总结性的画面，是作者的强势输出，而正在发生的切片，它不能解释任何事情，但却不倦地邀请你去推论和幻想。

当下的瞬间，不是单纯的停留，其既是过往的汇聚，又是未来的预兆。

人们在观察这样的生活切片时，如同吸气的一瞬，期待着呼气的下一瞬。

我们在这样的切片中，找到时间流动中可以被指认和识别的元素，我们用知觉识别，我们把动作重构，形成完整的运动，进而在心灵中唤醒情感。

“电影家可以把时间凝固在时间的一些痕迹中，而人们可以通过意义来感知这些痕迹。”

——塔可夫斯基

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在短视频账号“贺大浪的日常”

的视频里，我们听到环境嘈杂的声音，伴随着拍摄者笑得前俯后仰的晃动的镜头，还有贺大浪一开始就猛然拍桌的动作，我们在手机的屏幕中，看到了别人的生活切片，看到了一切都正在发生。

在短视频账号“糯米大兔子”

的诸多视频里，每次开场都是一次突击，创作者总会在生活忙碌时突然回头的瞬间启动这个故事。