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第二部分 时间的纵深（第2页）

当你置身于安藤忠雄的光之教堂中，神圣和清澈的感觉，必定会从你的心底涌起。

每一个空间都有自己的“宽窄”

。

电影《花样年华》中狭窄的走廊与长楼梯，就是一种对窄空间的利用。

在逼仄的空间里，男、女主角迎面相遇时，不得不擦身穿过，情欲和暧昧就这样滋生了。

每一个空间都有其边界，于是便有开阔和堵塞的区别。

背景是一堵密不透风的墙还是开阔的视野，往往会影响观看者的心情。

有些视频的主题是拍摄一个人的自弹自唱，即便镜头里的人物实际所处的空间是一个不足10平方米的房间。

如果背景选择房间里那面有窗户的墙，而非一面封闭的白墙，空间中便有了透气的出口。

在空间中，陈设的材质也改变着空间的状态。

室内设计师把每一个人的住宅，视作主人承接梦想的地方。

每一种空间的风格，都对应一种生活的理念，每一个空间都是一个世界。

神秘又自由的波西米亚风，是鲜艳的手工装饰和粗犷厚重的面料；表达人生无常的日本侘寂风，是空**的空间和素色的桌椅，还有画龙点睛的枯枝……

有的空间中，会弥漫着一些特殊介质。

王家卫电影中的诗意，常常来自这些飘**的特殊介质。

《花样年华》中男主角坐在书桌前写作，他手中点燃的香烟不断冒出缕缕的烟雾。

《东邪西毒》里，角色桃花在闪烁的波光中。

在“梅尼耶”

的短视频中，总是在变装之后伴随弥漫的介质——飘落的树叶、溅起的水花，还有满天的火星。

当人们在空间中行动，常常会围绕一个支点展开。

一群人可以围绕着酒桌上的骰子盅展开故事，一对恋人可以围绕一部手机的争夺展开争吵。

电影《德州巴黎》（Paris，Texas）的著名段落中，镜子是两个空间交互的支点，也是男女主人公之间情感的碰撞支点。

人们从出生开始，就在跟各种空间打交道——刚出生的婴儿躺在产房里，第一次来到自己家住在父母买的婴儿床里，再到长大后拥有自己的房间。

我们成长的每一步都与空间相连，而空间也保存着我们生活中的所有记忆与情绪。

人与人对空间的感知大体相似，我们便有了共同的语法，空间便成为一门语言。

空间，并非我们填充物体的容器。

空间，也是我们情感的居所。

在空间中有我们和时间这场战役，所遗留下来的美丽化石。