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一九五四年七月二十八日（第1页）

一九五四年七月二十八日

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上星期我替敏、恩德讲《长恨歌》与《琵琶行》，觉得大有妙处。

白居易对音节与情绪的关系悟得很深。

凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。

《琵琶行》中“大弦嘈嘈”

“小弦切切”

一段，好比staccato［断奏］像琵琶的声音急切；而“此时无声胜有声”

的几句，等于一个长的pause［暂停］。

“银瓶……水浆迸”

两句，又是突然的attack［进攻］，声势雄壮。

至于《长恨歌》，那气息的超脱，写情的不落凡俗，处处不脱帝皇的nobleness［高贵］，更是千古奇笔。

看的时候可以有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会全诗音节与韵的变化。

再从总的方面看，把悲剧送到仙界上去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味（如太真对道士说的一番话）。

还有白居易写动作的手腕也是了不起：“侍儿扶起娇无力”

“君王掩面救不得”

“九华帐里梦魂惊”

几段，都是何等生动！

“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”

，写帝王逃难自有帝王的气概。

“翠华摇摇行复止”

，又是多鲜明的图画！

最后还有一点妙处：全诗写得如此婉转细腻，却仍不失其雍容华贵，没有半点纤巧之病！

（细腻与纤巧大不同。

）明明是悲剧，而写得不过分地哭哭啼啼，多么中庸有度，这是罗曼蒂克兼有古典美的绝妙典型。

时间已经很晚，为让你早收到，明天先寄此信。

我们都引颈而望，只等着你详尽的报告！

尤其关于学琴的问题，写得越多越好。

再见了，孩子，一切珍重！

爸爸　七月二十八日午夜

有可靠的直接的地址后，赶速告知！

前信和你说的乐谱之事，望及早考虑，做一个通盘计划，配合公家给你的月费。

倘要从国内寄，也须要趁早。

此事盼来信提到！

带出去的燕尾服，需要硬衬衫，白横领带，是否在京一并办好了的？