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一九五五年十二月二十七日午（第1页）

一九五五年十二月二十七日午

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以音乐而论，我觉得你的《协奏曲》非常含蓄，绝无鲁宾斯坦那种感伤情调，你的情感都是内在的。

第一乐章的技巧不尽完整，结尾部分似乎很明显地有些毛病。

第二乐章细腻至极，touch［触键］是delicate［精致］至极。

最后一章非常brilliant［辉煌，出色］。

《摇篮曲》比颁奖音乐会上的好得多，mood［情绪］也不同，更安静。

《幻想曲》全部改变了：开头的引子，好极，沉着，庄严，贝多芬气息很重。

中间那段slow［缓慢］的singingpart［如歌片段］，以前你弹得很tragic［悲怆］的，很sad［伤感］的，现在是一种惆怅的情调。

整个曲子像一座巍峨的建筑，给人以厚重、扎实、条理分明、波涛汹涌而意志很热的感觉。

李先生说你的协奏曲，左手把rhythm［节奏］控制得稳极，rubato［音的长短顿挫］很多，但不是书上的，也不是人家教的，全是你心中流出来的。

她说从国外回来的人常说现在弹肖邦都没有rubato了，她觉得是不可能的；听了你的演奏，才证实她的怀疑并不错。

问题不是没有rubato，而是怎样的一种rubato。

《玛祖卡》，我听了四遍以后才开始琢磨到一些，但还不是每支都能体会。

我至此为止是能欣赏了Op.59，No.1［作品五十九之一］；Op.68，No.4［作品六十八之四］；Op.41，No.2［作品四十一之二］；Op.33，No.1［作品三十三之一］。

Op.68，No.4［作品六十八之四］的开头像是几句极凄怨的哀叹。

Op.41，No.2［作品四十一之二］中间一段，几次感情欲上不上，几次悲痛冒上来又压下去，到最后才大恸之下，痛哭出声。

第一支最长的Op.56，No.3［作品五十六之三］，因为前后变化多，还来不及把握。

阿敏却极喜欢，恩德也是的。

她说这种曲子如何能学？我认为不懂什么叫作“tonecolour”

［音色］的人，一辈子也休想懂得一丝半毫，无怪几个小朋友听了无动于衷。

se［音色领悟力］也是天生的。