格格党

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一九五六年二月二十九日（第2页）

我们只要能发掘自己心中的人间性，就找到了与艺术家沟通的桥梁。

再若能细心揣摩，把他独特的个性也体味出来，那就能把一件艺术品整个儿了解了。

—当然不可能和原作者的理解与感受完全一样，了解的多少、深浅、广狭，还是大有出入的，而我们自己的个性也在中间发生不小的作用。

大多数从事艺术的人，缺少真诚。

因为不够真诚，一切都在嘴里随便说说，当作唬人的幌子，装自己的门面，实际只是拾人牙慧，并非真有所感。

所以他们对作曲家绝不能深入体会，先是对自己就没有深入分析过。

这个意思，克利斯朵夫（在第二册内）也好像说过的。

真诚是第一把艺术的钥匙。

知之为知之，不知为不知。

真诚的“不懂”

，比不真诚的“懂”

，还叫人好受些。

最可厌的莫如自以为是，自作解人。

有了真诚，才会有虚心，有了虚心，才肯丢开自己去了解别人，也才能放下虚伪的自尊心去了解自己。

建筑在了解自己了解别人上面的爱，才不是盲目的爱。

而真诚是需要长时期从小培养的。

社会上，家庭里，太多的教训使我们不敢真诚，真诚是需要很大的勇气做后盾的。

所以做艺术家先要学做人。

艺术家一定要比别人更真诚，更敏感，更虚心，更勇敢，更坚忍，总而言之，要比任何人都lessimperfect［更少缺点］！

好像世界上公认有个现象：一个音乐家（指演奏家）大多只能限于演奏某几个作曲家的作品。

其实这种人只能称为演奏家而不是艺术家。

因为他们的胸襟不够宽广，容受不了广大的艺术天地，接受不了变化无穷的形与色。

假如一个人永远能开垦自己心中的园地，了解任何艺术品都不应该有问题的。

有件小事要和你谈谈。

你写信封为什么老是这么不［干净］？日常琐事要做得，等于弹琴要讲究干净是一样的。

我始终认为做人的作风应当是一致的，否则就是不调和；而从事艺术的人应当最恨不调和。

我这回附上一小方纸，还比你用的信封小一些，照样能写得很宽绰。

你能不能注意一下呢？以此类推，一切小事养成这种的习惯，对你的艺术无形中也有好处。