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五 音乐（第3页）

」其乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、篪、埙等十五种为一部，工二十五人。

寅恪案：此隋定乐兼采梁陈之又一例证也，此部乐器中既有琵琶、箜篌，是亦有胡中乐器，然则亦不得谓之纯粹华夏正声，盖不过胡乐之混杂输入较先者，往往使人不能觉知其为输入品耳。

同书同卷音乐志略云：

西凉者起苻氏之末，吕光、沮渠蒙逊等据有凉州，变龟兹声为之，号为秦汉伎；魏太武既平河西得之，谓之西凉乐；至魏周之际遂谓之国伎。

今曲项琵琶、竖头箜篌之徒并出自西域，非华夏旧器。

寅恪案：此河西文化影响北魏遂传至隋之一例证，其系统渊源，史志之文尤明显矣。

至云魏周之际遂谓之国伎，则流传既久，浑亡其外来之性质，凡今日所谓国粹者颇多类此，如国医者是也，以非本书范围，故不置论。

隋书壹伍音乐志略云：

龟兹者起自吕光，灭龟兹，因得其声。

吕氏亡，其乐分散，后魏平中原，复获之。

其声后多变易，至隋有西国龟兹、齐朝龟兹、土龟兹等，凡三部。

开皇中其器大盛于闾闬，时有曹妙达、王长通、李士衡、郭金乐、安进贵等，皆妙绝弦管，新声奇变，朝改暮易，持其音伎，估衒公王之间，举时争相慕尚。

高祖病之，谓群臣曰：「闻公等皆好新变，所奏无复正声，此不祥之大也。

公等对亲宾宴饮，宜奏正声，声不正，何可使儿女闻也。

」帝虽有此??，而竟不能救焉。

炀帝大制艳篇，辞极**绮，令乐正白明达造新声，帝悦之无已，因语明达云：「齐氏偏隅，曹妙达犹自封王，我今天下大同，欲贵汝，宜自修谨！

」

寅恪案：隋代上自宫廷，下至民众，实际上最流行之音乐，即此龟兹乐是也。

考龟兹乐多传自北齐，如曹妙达者，固是齐人也。

隋书壹叁音乐志略云：

炀帝矜奢，颇玩**曲，御史大夫裴蕴揣知帝情，奏括周、齐、梁、陈乐工子弟及人间善声调者凡三百余人，并付太乐，倡优獶杂咸来萃止。

其哀管新声**弦巧奏，皆出邺城之下，高齐之旧曲云。

观此，则知隋世之音乐实齐乐也。

又其所谓「倡优獶杂」者即隋书壹伍音乐志之

始齐武平中有鱼龙烂漫、俳优朱儒、山车巨象、拔井种瓜、杀马剥驴等奇怪异端百有余物，名为百戏。

周时郑译有宠于宣帝，奏征齐散乐人并会京师为之，盖秦角抵之流者也，开皇初并放遣之。

及大业二年突厥染干来朝，炀帝欲夸之，总追四方散乐大集东都。

一节所言之散乐，亦即齐之百戏也。

又隋代不仅俗乐即实际流行之音乐出于北齐，即庙堂雅奏亦受齐乐工之影响。

如隋书壹伍音乐志云：

高祖遣内史侍郎李元操、直内史省卢思道等列清庙歌辞十二曲，令齐乐人曹妙达于太常教习，以代周歌。

可证也，考北齐盛行之乐皆是胡乐，隋书壹肆音乐志述齐代音乐略云：

杂乐有西凉、鼙舞、清乐、龟兹等，然吹笛、弹琵琶、五弦歌舞之伎自文襄以来皆所爱好，至河清以后传习尤盛。