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第二讲 巴洛克上臻于纯熟文艺复兴荣耀的延续（第3页）

教堂奏鸣曲可能是为重奏而作的，也可能由管风琴独奏。

而这一时期，组曲的形式也发展起来，通常由成对的舞曲联结成套。

标准的组曲包含4个基本部分：I.阿连曼德；II.库朗特；III.萨拉班德；IV.吉格。

有时会在最前面增添前奏曲乐章，中间插入小步舞曲、嘉沃特舞曲或是赋格乐章。

组曲可以是为独奏乐器（古钢琴、琉特琴或小提琴）而作的，或是为重奏组合，或是更为庞大编制的管弦乐队而作。

而后来称之为“室内奏鸣曲”

的体裁即与组曲有着形式上的关联，同样拥有4个基本的舞曲部分。

※塔尔奎尼奥·梅鲁拉创作的重奏奏鸣曲同后来典型的教堂奏鸣曲已经非常接近，有着若干对比性的段落

※重奏表演

另外的分类方法是以乐器组合区分的，且出现的时间更早一些。

一类是由一样乐器演奏的，无伴奏的奏鸣曲形式，比如巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲。

但这种形式在巴洛克时代并不属于主流形式，大多数情况下，奏鸣曲套曲都是由一小组乐器演奏的。

其中由一把主奏乐器加数字低音声部的组合形式，称为“独奏奏鸣曲”

。

名称中的“独奏”

指的是除了数字低音以外的乐器只有一样。

在巴洛克时代，数字低音是一种默认的基本配置，在任何情况下都不言而喻地存在着。

因此所谓的“独奏奏鸣曲”

也是带数字低音声部的，看起来像是独奏乐器加键盘伴奏的形式。

事实上，在大部分段落中，独奏乐器和键盘声部都是对位关系，常常难分仲伯，因为“伴奏”

的说法是不确切的。

另一种形式是由两样独奏乐器和数字低音声部组成的，被称做“三重奏鸣曲”

。

比如经常在唱片封册上见到的名称“为两把小提琴和数字低音而作的奏鸣曲”

即属于三重奏鸣曲。

其中第一小提琴为“第一重”

，第二小提琴为“第二重”

，数字低音声部为“第三重”

。

需要说明的是：不论数字低音声部是一架键盘乐器，还是一架键盘乐器再加低音弦乐器——不论数字低音有几样乐器，都只算作一个重奏声部。

巴洛克时代的器乐形式就是这样，你常常可以看到两样乐器（数字低音声部是一架古钢琴）演奏的“独奏奏鸣曲”

和四样乐器（数字低音由两件乐器演奏）组成的“三重奏鸣曲”

，不要被名称中的数字所迷惑。

而巴洛克时期的更为庞大的形式“大协奏曲”

和“独奏协奏曲”

都与上述的两类奏鸣曲相关。

独奏协奏曲可以看做独奏奏鸣曲的升级版，它包含独奏乐器、数字低音与弦乐组，看起来它只比独奏奏鸣曲（独奏乐器和数字低音）多了弦乐组。

而大协奏曲则是三重奏鸣曲的扩充，它包含两样（或更多的）独奏乐器、数字低音与弦乐组，也是只比三重奏鸣曲多了弦乐组部分。