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第十六讲 拉赫马尼诺夫 普罗科菲耶夫动荡的时代多元的气质（第4页）

B小调第一弦乐四重奏（op.50）完成于他一生中最为动**的时期，他在欧洲各地游历，在巴黎踽足，心中却是不安与紧张，毫无归属感的恐惧萦绕心头，他已萌生退意，渴望回到祖国。

第一乐章以不安的躁动开篇，小提琴上是乖戾酸涩的旋律，随后跳踉的律动转入缓和，带出一个沉稳内向的音调，整个弦乐都是厚实的织体，仿佛回到了旧时的俄罗斯，带有久远年代的记忆和浮尘，古朴雅致，暗含一丝乡愁。

整个乐章仿佛置身昏暗的小酒馆，透过酒瓶看到的灯红彩绿，晦明晦暗的光影，醉眼陶然的回忆，喧嚣的气氛，带有醉态的歌喉和昏暗一隅的他乡客内心的惆怅——不是融合——而是并置和生硬地对置着。

第二乐章以沉郁的氛围开始，逐渐上升到高音区，似乎有不吐不快之势，却又渐渐消退，然后在低音区的嗡鸣中，出人意外地转向活跃的速度，这是一阕试图伪装成抒情乐章的谐谑曲。

各种夸张的表现接踵而至，快速密集的16分音符，极大的音区跨域和滑音，强有力的不协和音、刺耳的和弦、粗野的擦弦音，带有原始的舞蹈性因素，强有力地混合着时代的浮躁与远古的粗犷……似乎一刻不停的律动在中间一度减缓了速度（类似三声中部的段落）。

大提琴上奏出一个富于韵律的婉转音调，但这一旋律的优美性被大提琴在极低音区上的表述所冲淡，其他声部紧张的节奏型忽远忽近，甘甜中孕育着不安……尾声之前又回到了谐谑的音调，过满的发条下失控的音乐盒。

※1941年，普罗科菲耶夫和许多艺术家一道，随着人流从被德军摧毁的各大城市撤退到边远地带，F大调弦乐四重奏便起笔于这一年

F大调弦乐四重奏（op.92）起笔于1941年，俄罗斯大地满目苍痍，普罗科菲耶夫和许多艺术家一道，随着人流从被德军摧毁的各大城市撤退到边远地带。

这首四重奏中不难听到悲恸的心声，普罗科菲耶夫将俄罗斯的民族因素隐藏在大胆和老辣的现代音调下，第一乐章蕴涵着紧绷的巨大张力，古老的轮舞节奏贯穿大部分时间，只是放慢了速度。

这一乐章大提琴的表现占有极大的分量。

有时是醉汉一般的蹒跚舞步，有时是憨厚的笑声和粗鲁的腔调，有时又表现出惊人的灵活性，有时又变得咄咄逼人，就像一把疯狂的电锯，甚至可以感到碎屑横飞的乱象。

小提琴不时在极高音区喳喳地应和着，整个音乐糅合着乐观和辛酸、狂谑与凶险、轻薄和醇厚的音调。

第二乐章中普罗科菲耶夫引用了一个流传于卡巴尔达-巴尔卡尔自治共和国（Kabardino-Balkar）地区的民间曲调，而弦乐的伴奏部分则意图模仿高加索地区的称为卡曼奇（Kjamantchi）的民族乐器。

第三乐章仍然是强烈的富于舞蹈律动的音响，节奏型在其后尤其富于灵活性的变化，东方音调同现代不协和艺术的有力结合，打击乐式的效果，无不体现出普罗科菲耶夫大胆的创意和天才的笔触。

1942年9月5日，这首四重奏由贝多芬弦乐四重奏团在莫斯科首演，尽管因为德军的空袭，开场时间有所延误，但演出现场异常火爆的气氛证明了普罗科菲耶夫始终是一位行家和大众都倾心喜爱的大师。

※无论是在美国终老的拉赫马尼诺夫，还是同民众一同在防空洞里躲避入侵者炮火的普罗科菲耶夫，他们的心都时刻同那片故土紧密地结合在一起

※拉赫马尼诺夫简朴的墓地

拉赫马尼诺夫出生于晚期浪漫主义开始的年代，他和普罗科菲耶夫都处于世纪和时代交替的动**中，血液中和音乐中都蕴藏着多元性的气质，无论是在美国终老的拉赫马尼诺夫，还是同民众一同在防空洞里躲避入侵者炮火的普罗科菲耶夫，他们的心都时时同那片故土紧密地结合在一起。

一个心中没有“家”

的作曲家是始终难以想象的。

两位大师对于20世纪电影音乐都有着举足轻重的关键性的影响，浪漫主义音乐并没有随着拉赫马尼诺夫的逝去而沉寂，而是在电影音乐中再生和异乎寻常地崛起，而这两位大师都以瑰丽和五彩斑斓的管弦乐配器为后来的电影音乐作曲家们带来了更为深远的启发和更富想象力的创意。

[1]阿连斯基（AntonStepanovisky，1861-1906）：俄罗斯作曲家、钢琴家和指挥家，师从里姆斯基·科萨柯夫学习作曲，得其赏识。

后进入莫斯科音乐学院教授和声与复调，他的学生有拉赫马尼诺夫、斯克里亚宾与格利埃尔等。

[2]塔涅耶夫（SergeyIvanovieyev，1856-1915）：俄罗斯作曲家、钢琴家。

五岁起开始学弹钢琴，十岁入莫斯科音乐学院学习，跟随尼古拉·鲁宾什坦和柴科夫斯基学习。

后接替柴科夫斯基教授和声与配器。

他的作品以严谨而惊人复杂的复调性著称，他被誉为“俄国的巴赫”

。

[3]即短时值的音符在前，长时值的音符在后的附点音型。

[4]里亚多夫（AnatolKonstantinovichLyadov，1855-1914）：俄国作曲家，指挥家。

圣彼得堡音乐学院毕业后留校任教。

致力于收集和整理民歌，音乐创作以小品见长（其中钢琴小品占主要部分），被称作“小品作曲家”

。