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盛宗亮 请给我少点米饭1997（第2页）

虽然在西乐系是高才生，他却要求旁听民乐课。

当年很多人都不看重民乐，把它当作“二等公民”

。

“他们全都觉得此举荒唐无比。

但我觉得，在那个时候，民乐课堂的东西更加确实”

，他又补充道，“我知道，自己将来会跑到西方，到时大有机会学到真正的西方音乐”

。

1982年，他的机会到来了。

盛宗亮与家人，经过了18年的努力，终于获准移民美国了。

他们在纽约定居以后，这位年轻作曲家考进皇后学院（QueensCollege），后来转到哥伦比亚大学。

他的恩师包括了乔治·帕尔（GeePerle）、周文中、马里奥·达维多夫斯基（MarioDavidovsky），还有最著名的一位——莱奥纳德·伯恩斯坦（Leoein）。

虽然这些作曲大师的风格截然不同，盛宗亮的音乐印证了他对老师们的忠诚。

你可以从他第一部歌剧——《马侬之歌》（TheSongofMajnun）——听得出作曲家比较保守的一面。

这部歌剧的录音本周刚刚由Delos唱片公司发行。

他现在正为一部独幕歌剧谱乐。

《银河》的编剧是托尼奖得主黄哲伦，首演会在圣达菲室内音乐节举行。

但是，这两套歌剧对作曲家来讲，没有为民乐乐队创作那么具有挑战性。

“真正的中国民族音乐，大部分是独奏形式的”

，他说，“西方音乐，要是把它用同一方法只能保留精粹，剩下的就是和声。

所以，尝试把不同文化叠在一起，弄出来的结果就是小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，让小提琴奏出简单的中国调子，而下面的和声就像拉赫玛尼诺夫。

到头来，是中国式模仿西方音乐，像炒饭这种食品。

在美国，每一个中国餐馆都有炒饭；但是在中国，他们认为炒饭是一个西方菜式。

说真的，没有人真的会要炒饭的”

。

去年6月份，盛宗亮专访中央民族乐团，为新作品做准备。

这是他14年以来第一次回国。

他对中国音乐发展的忧虑，回国后都印证了。

“他们有这种想法：‘要是我们可以用民乐乐器演奏《天鹅湖》，那多好呀。

西方观众会喜欢的，对吗？’所以，如果把我的新作品摆放在民乐团曲目之中，那是十分困难的。”

西方的乐评对盛宗亮的民族元素的评价，往往以巴托克作借鉴。

所以，当盛宗亮声言这位匈牙利现代作曲家是他的模范，一点都不令人感到意外。

“巴托克的伟大，是因为他能把先进复杂音乐里面的凶烈特征保留起来”

，他说，“我面对的挑战是拥抱先进复杂的西方作曲技巧，但又不可以去掉中国式的简易”

。