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吴彤 丝路乐团中的摇滚乐手2004（第1页）

吴彤丝路乐团中的摇滚乐手（2004）

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在中国，衡量是否明星有几种无形的方法——比如，流行乐手有十来个盗版版本的唱片；明星亲临挤得水泄不通的酒吧，却有人让出宽敞的路让他进出自如，犹如摩西把红海分成两半一样。

北京出生的吴彤具备以上两种条件。

在中国，要是他被机场安检截停下来，往往是因为有人要找他签名留念。

吴彤经常要坐飞机赴各地演出，不但因为身为轮回乐队的主唱歌手，他在西方也名声大噪，因为他是马友友丝路乐团（SilkRoadEnsemble）的创团成员。

在台下，吴彤喜欢交际，非常外向；在台上，他魅力难挡，令人感觉到触电一般的刺激。

这些优点，一早就给马友友发掘出来了。

在丝路乐团这个跨国界大篷车队早期的演出场次中，吴彤往往是团队里的秘密武器。

“他带头，带领我们一起上台”

，马友友说，“正当观众在怀疑，拿着一大堆竹子的小家伙在这里干什么，吴彤就会表现过人的活力，像火山爆发那么震撼”

。

吴彤的音乐技巧与艺术造诣，将于本周在伦敦展现。

今天晚上，他会首次在英国广播电台逍遥音乐会中亮相，由伦敦小交响乐团（Londoa）伴奏，担当盛宗亮四重奏协奏曲《歌，舞，泪》（TheSongaears）其中一位独奏者。

要是从远处瞭望，真的很难界定吴彤演奏的乐器。

吴彤手执的笙管，在一个摇滚乐队里显得怪异，但在一个交响乐团前面怪异更甚。

尽管这个中国传统乐器可追溯为现代手风琴与管风琴的始祖，可是吴彤吹笙的时候，乐器却摇身一变，比较像一个注入类固醇的口琴。

“无论我演奏哪一类音乐——摇滚、西方古典或中国传统，或自由加上即兴——我都觉得，演出行为的模式是一样的”

，他通过翻译告诉我。

吴彤生长在一个音乐世家，是民乐神童。

他少年时代，是中国改革开放的年代。

在不同场合里，他在到访中国的外宾面前演奏过无数次。

因为改革开放，也就带来了新的音乐。

当年，在中央音乐学院念附中的吴彤与他的同学，已经有机会接触到流行音乐、吉他与成套鼓乐器。

到了20世纪80年中期，他们的楷模人物也出现了，那就是开拓中国地下摇滚乐的崔健。

对吴彤来说，摇滚乐不是一种政治工具，而是把古老传统融入今天的音乐媒介。

在1991年，他与音乐学院的四位同学一起成立了轮回乐队。

他们的目的，是把摇滚音乐与中国美学结合起来。

两年之后，他们创作的摇滚歌曲《烽火扬州路》（唱词是宋朝辛弃疾诗词），一炮而红，然后与日本JVC唱片公司签约。

乐队继续灌录了3张专辑。

在千禧年，“轮回”

更是首个在中国电视节目中亮相的摇滚乐队。

“地下摇滚对我来说，不太有意思”

，吴彤说。

他进一步解释，上一代的反叛精神与他们这一代，已经有相当距离。

“我经常担任各种摇滚乐比赛的评委，希望可以寻找新的、有中国特色的乐队。

可惜，还是找不到高水平的乐队，可能是时机还没到吧。”