格格党

手机浏览器扫描二维码访问

发展的两面性（第2页）

为了帮助出门工作的男人增加家庭的收入，这些在家的妇女们利用空闲时间揽些小活儿，如做临时清洁工、缝纫工、编织工等，或者利用家里的缝纫机给孩子做衣服。

另一份可以不出大杂院就可以揽的活是手卷香烟和雪茄，按件计价，她们从烟厂总部采集烟纸和烟丝，完活儿后再送回总部。

但是卷烟工和面料工的工作并不是特别受追捧，因为在封闭的工作环境里，烟丝和面料产生的尘土很容易让女工们患上呼吸道疾病，如肺结核。

环境最差的大杂院在博卡区，不仅建筑质量差，住着不舒服，卫生条件也差，还有可能随时被涨潮的河水淹没。

以下的一组普查数据可以证实大杂院里的混居现象。

在萨尔塔街87号的大杂院里，有4个房间一共居住了48名老人。

博卡区的另一处大杂院，有的房间居住了12人，而实际只能容纳4人。

普查员们证实，在这种房间里，住户轮流在同一张**睡觉。

白天工作的人晚上睡觉，晚上工作的人白天睡觉。

在圣克里斯巴尔区共居住了3056名外国人和8421名阿根廷人，共计11477人，居住在2133间大杂院的房间里，平均每间房居住5.88人。

从使用水龙头和便池等个人卫生方面上看，这个数据是合理的。

同时，从数据中可以看出，外国移民给本地居民带来了一定的压力，在布宜诺斯艾利斯，外国人和本地人的比例是1∶1.9。

这导致城市住房拥挤的问题变得日益严重。

为了保障安全性，当局禁止住户在房间里增加床位，以保证人均最少空间为3平方米。

出租集体住房的创收利润比独户出租更大，在有限的空间里实际床位比规定床位数量多出8至10倍。

同时，建筑材料的质量欠佳，所以成本极低。

布宜诺斯艾利斯也有几座大杂院颇具风范，如在科联特斯街分别与塔卡瓦诺街和乌拉圭街交汇处的两座。

每座共有65间房间，每间5平方米，平均月租5金比索，整座院子每月可收325金比索。

一份首都报纸曾报道说，对于工人阶级来说，居住在廉价房里，环境和拥挤度已根本不重要了。

当然，布宜诺斯艾利斯也有出租非常舒适的房子，不仅有单独卧室，还有单独的客厅、厨房、餐厅，以及专为佣人准备的睡房。

这种房子每月的租金至少在250金比索以上，而且建筑材料的质量也比大杂院好得多。

尽管存在巨大的社会等级分化，但无论是从警方还是从新闻报道的记载来看，不仅没有严重的刑事案件发生，也没有大规模的社会暴乱。

不过偷窃却是在所难免的，但失窃的都是些小物件。

少数一些好惹是生非的布宜诺斯艾利斯人也经常在公共场所闹事，甚至有人专门戴着白色手套在银行策划制造纠纷，或进行房地产投机炒作。

另一种社会困扰是穷人们引起的，他们聚众闹事，对他们自己的贫穷处境发泄不满。

但经常出现在妓院或者聚集在大杂院的院子里的都是这些不干活的穷人，或者流浪在繁华的佛罗里达街上。

黑人们的后代继续生活在比较贫穷的市区，阿根廷著名作家比奥伊·卡萨雷斯在他的一本著作中回忆，那个时候，依然还有黑人在他家中做佣人。

另外一个给布宜诺斯艾利斯的城市和社会带来变化的是1889年五月大道的开通。

从那时开始，一些有经济能力和社会地位的人士不断进出五月大道上的一些豪华剧院，如奥德隆剧院、天堂剧院、皇家剧院、歌剧剧院和国家剧院等，这些剧院里有的人甚至有长期的专座，他们偏爱欧洲的戏剧，特别是西班牙和法国的，认为比较雅致、高尚。

另外一个社会极端是大众剧场，这里显得更加**不羁，上演的主要是法国的康塔塔舞和杂耍。

这些大众剧场逐渐引入含有探戈的剧目，慢慢地探戈在这里站稳脚跟，最终在大剧场的演出剧目中占据了非常重要的地位。

在大剧场里，一些当红的女歌手在自己的演出剧目中也添加了探戈。

大剧场里观众参差不齐，但能够坚持留下来并且占主导地位的还是为了听大众音乐的观众。

在贫民观众聚集的环境中出现了一批词曲创作者，在创作中不断受到正在兴起的大众音乐的影响。

在这些探戈作品中诞生了一种深远的哲学思想，希望通过文学的意识形态逃避窘迫的日常生活。