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探戈的重现（第2页）

官方报告指出，当年布宜诺斯艾利斯全市死亡人数中，因肺结核和梅毒死亡的占总人数的25%，这一惊人的比例足以证明当时在布宜诺斯艾利斯恶劣的生活条件下生活的人占有相当比例。

图2-9探戈艺术家们的合影

[1]由于黑人一些主要行为的特殊性，居住在布宜诺斯艾利斯的黑人统计情况如下：来自西非地区共有14个黑人组织，来自刚果的有7个，其他非洲地区的有7个。

每个黑人组织再分成不同的小社团，根据非洲部落的特殊性，每个小社团都可以登记多个名字。

根据1821年出台的相关管理条例，在1821年至1934年期间一个小社团登记的名字最多达11个。

黑人举办的舞会一直是当局所担心的，所以当局会给黑人设置障碍，要求他们办理经营许可手续，甚至会查封舞会，如果违章严重，组织者可能遭遇牢狱之灾，或是从事一个月的公共劳作。

——1812年《警察总局档案名录》，布宜诺斯艾利斯。

[2]何塞·米歇尔·阿雷隆多将军（1832—1904），出生在乌拉圭，革命军人，参与过阿根廷内战和巴拉圭战争。

1886年3月30日和31日在乌拉圭发起了反对时任总统马克西姆·桑托斯的“断斧革命”

，但最终失败。

[3]1880年时的布宜诺斯艾利斯有14家剧院，到阿根廷建国一百周年的1910年增加到23家，大部分剧院集中在市中心。

有一小部分是在一些市区进行了城市化之后建立的。

[4]内梅西奥·特雷霍（rejo，1862—1916），阿根廷对歌艺术先锋派人物，记者，剧作家。

[5]加比诺·埃塞萨（GabinoEzeiza，1858—1916），绰号：黑人埃塞萨，阿根廷著名对歌艺术家，诗人，乡村米隆加代表人物。

出生在布宜诺斯艾利斯圣泰莫区，是非洲奴隶的后裔。

19世纪80年代，他将米隆加引入对歌中，他认为米隆加的节奏源于非洲的坎东贝。

[6]这里的戈比夫妇是旧时代著名的探戈作曲家阿尔弗雷多·戈比的父母亲。

老戈比（1877—1938），歌唱家、吉他演奏家，探戈舞者和作曲家。

[7]自动演奏钢琴的起源最早可以追溯到19世纪末的欧洲。

最初人们尝试在普通钢琴前增加一部可移动的“演奏器”

（player），其外形类似一架小型簧风琴。

一排65-88个“木手指”

置于普通钢琴键盘上方，替代了钢琴家的双手。

演奏器以打孔纸卷（打孔位置与钢琴谱相符）记谱，用脚踏风箱鼓风作为动力，通过纸卷缓缓转动，纸卷上的孔位与驱动机械连动相应的“木手指”

击琴键奏出音乐。

此后又有设计者将外附的演奏器直接安装于钢琴内部，还可控制速度、力度、踏板等。

自动钢琴在20世纪20年代的欧洲曾广为流行，曾有过两年内生产达50万台的纪录；到了20世纪30年代由于无线电及电唱机的兴起，才逐渐被淘汰。

[8]19世纪末20世纪初，那是一个极为重要的时期，人称巴黎的“美丽年代”

（LaBelleEpoque）。

当时，法国已从几次战争中恢复了元气，而工业革命带来的经济发展，也使社会一派繁荣。

1889年，巴黎举办了世界博览会，埃菲尔铁塔成为巴黎的象征。

在那时，英国艳舞已在巴黎流行，无论是没落的旧贵族还是新兴的有产和有闲阶层，都耽于感官享乐。

巴黎北部的蒙马特高地，那里灯红酒绿，舞袖翩翩，歌舞厅、咖啡馆、酒吧间、风尘女、登徒子、艺术家云集。

讲究时尚的巴黎人，并不满足于英国艳舞，蒙马特的舞者开发了法国式艳舞，俗称“康康舞”

（），以华丽而**的服饰、欢快而嘈杂的音乐，以及舞女的高踢腿动作，让世人目瞪口呆。