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三作品风格的基本类型（第1页）

三、作品风格的基本类型

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根据影响文学风格的三种因素，可以将前人对文学风格的区分类型大体上总结为以下几种。

第一，根据作家个性气质来分。

由前文所引，刘勰在《文心雕龙·体性》篇中对此已经做了很好的区分。

王国维进一步将诗人提炼为两种，即“主观之诗人”

和“客观之诗人”

，他说：“词人者，不失其赤子之心者也。

故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”

“主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”

“客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。”

尽管对诗人进行这样的区分未必有严格的界限，但如果“文如其人”

的说法可信，据此也可以将作品区分为两种不同的风格：前者哀婉凄清，缠绵悱恻；后者阅尽沧桑，豪迈粗粝。

第二，根据表达技巧来分。

又可以细分为不同的类型，如根据文体来分，陆机在《文赋》中的区分最为典型：

诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

碑披文以相质，诔缠绵而悽怆。

铭博约而温润，箴顿挫而清壮。

颂优游以彬蔚，论精微而朗畅。

奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。

再比如，根据语言风格来分。

刘勰在《文心雕龙·体性》篇中的分类对语言风格比较侧重：

若总其归涂，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。

典雅者，镕式经诰，方轨儒门者也；远奥者，馥采典文，经理玄宗者也；精约者，核字省句，剖析毫厘者也；显附者，辞直义畅，切理厌心者也；繁缛者，博喻酿采，炜烨枝派者也；壮丽者，高论宏裁，卓烁异采者也；新奇者，摈古竞今，危侧趣诡者也；轻靡者，浮文弱植，缥缈附俗者也。

故雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖。

此外，还可以根据文学形象、题材等进行区分，而文学流派本身就蕴含着深刻的风格内涵。

第三，根据客观因素来分。

这种区分往往会带来宏观的群体性风格类别，比如，钱锺书的《谈艺录》认为“诗分唐宋”

[9]，唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理见胜。

著名学者缪钺在《论宋诗》中更具体地说道：

唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。

唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。

唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。

唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。

譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。

譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。

唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。