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三诗歌的意象和意境（第8页）

（八）境界有大小，不以是而分优劣。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”

何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。”

“宝帘闲挂小银钩”

，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”

也。

（九）《严沧浪诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。

羚羊挂角，无迹可求。

故其妙处，透澈玲珑，不可凑泊。

如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”

余谓：北宋以前之词，亦复如是。

然沧浪所谓“兴趣”

，阮亭所谓“神韵”

，犹不过道其面目；不若鄙人拈出“境界”

二字，为探其本也。

（十）太白纯以气象胜。

“西风残照，汉家陵阙。”

寥寥八字，遂关千古登临之口。

后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。

……

（二十）正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”

。

余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”

，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”

，不能过也。

（二一）欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千”

，晁补之谓：只一“出”

字，便后人所不能道。

余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”

，但欧语尤工耳。

（二二）梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了。

满地斜阳，翠色和烟老。”

刘融斋谓：少游一生似专学此种。

余谓：冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”

永叔一生似专学此种。

（二三）人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”

五字，皆能摄春草之魂者也。

（二四）《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。