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此声臻化境纯美达云天（第2页）

第二乐章6分11秒　6分13秒

第三乐章7分39秒　8分24秒

第四乐章1分34秒　1分23秒

下半场的四首玛祖卡舞曲虽然很活跃和放达，但最显著的情感对比是作品57号的《摇篮曲》和作品53号标题为“英雄”

的《波兰舞曲》，此种抑扬顿挫错落有致的绝妙处理也是波里尼选曲的精妙所在。

《摇篮曲》中的晶莹通透和呢喃私语并不孤立，那些精灵般的音符透过67岁“老人”

的细密表露，尤其是结尾纯美般的和弦也不仅仅是为了催眠，在《摇篮曲》与《英雄波兰舞曲》之间由乔治·桑予以连接，因为在《摇篮曲》里有肖邦与乔治·桑感情危机时出现的某种异样的情绪，而《英雄波兰舞曲》据说是肖邦在半梦半醒之间突然被一群贵族和贵妇在他身边游来**去的恐怖景象惊醒，此后在乔治·桑位于乡间别墅的独立塔楼中完成的。

两首曲风截然不同，所用力度更是大相径庭，但显然它与灵魂有牵连，从某种程度上说，尽管冠之以“英雄”

的名义让肖邦血气方刚，然而不能忽视那个噩梦对肖邦的影响，所以，这首作品中的刀枪剑戟和刀光剑影其实是灵与肉的交锋，当《摇篮曲》的幼小魂灵与《波兰舞曲》的英雄魂灵交织在一起的时候，一脉相承的铿锵与沸腾就有了贴切的理由。

从演奏的角度来说，詹姆斯·胡内科曾经指出：“即使是肖邦自己也难以将作品中的一切通过演奏尽善尽美地传达出来，只有真正的键盘英雄才能抓住其丰富的和音与热烈的曲调的真谛。”

而昨晚的波里尼非常直接地显露出他在琴键上的驾驭能力，那就是不做作、不放大和不随意，正是由于波里尼的准确体现，从而没有重现胡内科所说的：“演奏者的虚荣心使作品失去了其原有的力量与庄严高贵的气质，”

这也是波里尼昨晚赢得最为热烈的掌声与欢呼的完美写照。

精彩的返场开始了，人们期待波里尼打破2006年在第九届北京国际音乐节上首次访华时返场演奏5首的纪录。

第一首是练习曲第12号《革命练习曲》，波里尼的左手在低音区的革命中如火如荼，而右手的推波助澜恰如其分，整首下来一气呵成，绝不拖泥带水。

返场的第二首对于非专业的我来说并不太熟悉，虽然听过但印记淡薄，所以对于此曲的特色不敢造次。

返场的第三首是一剂猛料，它本来包含在正式的曲目之中，但在最终版本的正式曲目里又被取消了，这是我太太最最喜爱的一首，她说如果听不到这一首就是最典型的美中不足，波里尼在昨晚疯狂的呐喊和叫好声中，终于拿出了他的撒手锏，这首《G小调第一叙事曲》的两个主题的对比极其完美，可以说它们高度地概括了昨晚所有曲目的主旨和精髓，因此所有的言辞在这里都显得多余，因为波里尼为热爱钢琴的人们提供了繁多的无与伦比的想象力。

尽管有一些听众撤了，但是仍有大部分的人在盼望奇迹，受到持续不断的疯狂掌声的感动，波里尼又一次摊开双手表达他的致意，他又一次坐下了，伴随着这次坐下的是人们溢于言表的狂喜。

春天了，波里尼很诗意地弹了一首前奏曲，这是肖邦的第15号又被称为《雨滴》的前奏曲，与昨晚音乐会第一首的前奏曲又一次呼应起来，如果波里尼不是以雨点的节奏而继之于类似《第一叙事曲》，估计纪录就会被打破了。

我爱蓝色的海洋，我爱波里尼，他是一个毫不做作、为人谦和的音乐家，与祖宾·梅塔签名时面无表情故弄玄虚的姿态相比，波里尼每签一张都与你微微一笑。

也许昨晚的气氛太完美了，或者他又一次吃到了味美的烤鸭，而雄伟的长城有可能让他实证一下《英雄波兰舞曲》之中的故事，北京有魅力，但愿不过两三年，波里尼会再来。