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纽曼的天鹅之歌（第1页）

纽曼的天鹅之歌

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米特罗普洛斯在指挥马勒《第三交响曲》音乐会之后的第二天撒手人寰，与其经历相似的是纽曼，1995年8月28日录制完成的马勒《第九交响曲》是纽曼的绝响，9月2日，纽曼从维也纳升往天国。

作为一名捷克出生的指挥家，指挥捷克爱乐乐团演奏出生于现为捷克领地的马勒作品，其本身就具有三位一体的象征性。

纽曼对于马勒作品的倾情投入始自1960年代，他与莱比锡格万特豪斯音乐厅管弦乐团录了第五、第六、第七和第九，1980年前后与捷克爱乐乐团录了第一到第九交响曲的全集，1990年代准备与捷克爱乐进行第二个全集的录音，在完成了第一到第六之后，1995年6月本来计划录制第七，但因为管乐首席因病住院，录音计划不得不延期到秋季，而纽曼则强烈要求在没有录音计划的8月份先把《第九交响曲》录完，于是，乐团及唱片公司遵从了老人的建议。

在录音的过程中，纽曼与以往的做法大相径庭。

过去每录完一个部分之后，他都会一个人在没有外人打扰的指挥专用休息室，但在录制马勒“第九”

时，他总是去乐手们的大房间与乐手们谈笑风生。

据录音监制回忆说，过去纽曼在录音时对唱片公司最终采用哪一段录音予以剪辑编辑等并不发表自己的意见而是全权委托给录音监制，但在这一次马勒“第九”

的时候却巨细靡遗，每录完一段都要亲自过问加以确认，对最后合成时采用哪一天哪一次的录音也做出了详细的指示，尤其是对最后一个乐章的要求更是精益求精，他当时的举止让乐手和录音师都大为吃惊，但谁也不知道这是纽曼在与他们“诀别”

。

在敲定第四乐章采用哪些母带之后，纽曼说：“不可能再有比这个更好的柔板了，我完全满足了。”

纽曼曾经说过这样一段话：“布拉格崇拜马勒的火焰从来就没有熄灭过，塔利赫开创了马勒音乐节并与捷克爱乐在马勒演绎史上创造了佳绩，瓦尔特、E.克莱伯、策姆林斯基等人继续如火如荼，这个传统直到第二次世界大战在纳粹政权时代才暂时中断，1945年以后，库贝利克、安塞尔又雄风再起重燃马勒之火。

说起马勒，我以能说出以下的话语而感到自豪，马勒的音乐不论是在德国还是旧东德都没有得到很高的评价，指挥家和乐手们甚至没有机会了解马勒，但是，即使是在那样一个困难的时期，布拉格也常常响起马勒的声音，宣扬马勒，我们的国家可以说是功不可没。”

尽管有一种说法说在纽曼手下的捷克爱乐已开始走下坡路，但听了1995年的马勒《第九交响曲》的第四乐章之后就会认可这个乐团的弦乐和管乐的精细与绵密以及由二者的默契所形成的极高水准的音声。

当时的乐团集中了世界最优秀的管乐演奏家，弦乐组也完成了新老交替，而纽曼又认为长时间的音乐会对体力是一个很大的负担，而在录音棚里则可以随心所欲，在由自己掌握的世界里创造出令自己满足的声响是一件幸福的事情，在如此心态的指挥棒下，经过精雕细刻的马勒“第九”

有着难以挑剔的神奇般的完美就不足为奇了。

当然，我最推崇那种带有遗憾的不管是优美还是凄美的现场录音，而录音棚里“做”

出来的拼盘总觉得缺乏真实，也许纽曼坚持了马勒的自解而认定马勒音乐的各个部分直接接续的特点，他在录音棚里制造了精美的藕断丝连，那些千丝万缕的编织可谓天衣无缝，让我对于“做”

出来的音乐也不能有微词。

听了之后，不知道应该赞赏的是纽曼与乐团的炉火纯青，还是录音师与混音师的鬼斧神工，抑或是二者合力之时的画龙点睛。

但是，我要在这里强调预感和预知，纽曼临终前是否接收到冥冥之中的神意，是否准备以九九归一的心境谱写出音乐人生的遗言，或者为了捷克和布拉格的马勒业绩留下最厚重的一份遗产。

他的天鹅之歌是巧合还是注定？在第四乐章的袅袅余声尚未散尽之时，我在想这是否也是马勒《第九交响曲》的一个原点呢？