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拜罗伊特不属于李斯特（第2页）

在音乐节即将开幕的前夕给女儿和外孙辈们添乱，李斯特走得不是时候。

科西玛对于瓦格纳的艺术从来“只有一个愿望，那就是奉献，”

与对待她丈夫的狂热程度相比，科西玛几乎没有萌生过纪念李斯特的创意。

李斯特生前来到拜鲁伊特的时候就听不到一首自己的作品，死后就更如过眼烟云，而科西玛的子孙很少抱有李斯特是科西玛生父的荣耀之感，只有今年七月再一次发起炮轰的瓦格纳曾曾孙女妮可的声音，作为家族的一员，在李斯特诞辰二百周年之际还有一丝有别于相互攻讦的独特气息。

妮可曾申请在李斯特诞辰二百周年的10月22日当天及翌日，在节日剧院举办两场李斯特纪念音乐会，计划第一场由亚当·费舍尔指挥李斯特音乐学院管弦乐团，第二场由蒂勒曼指挥弗朗茨·李斯特魏玛管弦乐团，但现任掌门人的妮可的两个堂妹艾娃和卡特琳娜却以“申请时间太晚，理事会没有时间予以讨论，而且节日剧院只演出瓦格纳的作品”

为由予以拒绝。

其实，意欲举办李斯特纪念音乐会的话题从一年之前就已经见诸报端，理事会有充分的时间商讨此事，毕竟这是一次二百年的纪念，而且1951年在音乐节开幕式上富特文格勒指挥演出的《第九交响曲》也不是瓦格纳的作品（尽管“贝九”

是瓦格纳的酷爱），所以妮可抨击爱娃和卡特琳娜“难以理喻”

，她痛斥“这是一个丑闻”

。

妮可的父亲维兰德在世的时候，曾举行过一次纪念李斯特的活动。

妮可在1998年出版的《瓦格纳戏剧》一书中曾经指责叔叔沃尔夫冈“想让拜罗伊特音乐节变成只属于沃尔夫冈的音乐节，而且是只属于他女儿卡特琳娜的音乐节”

，“我必须承认我几乎为他的政治技巧所折服，还有他经营自己的事业时表现出来的伪善”

。

不演奏李斯特的作品其实并不是沃尔夫冈的武断，科西玛似乎才是“罪魁祸首”

（由此科西玛在匈牙利招致很多音乐人的嫉恨与憎恶）。

妮可的动机或许是发自内心地纪念她父亲的曾外祖父，或许就是为了反对而反对，在妮可对音乐节嗤之以鼻的斥责之后，瓦格纳永远都是瓦格纳，李斯特却不属于拜罗伊特，尽管在那幢红砖小楼里走过人生最后十天的科西玛之父曾经说过“生命是一首不可知的歌，而死亡是第一个庄严的音，因此人生是这首歌的前奏曲”

，但拜罗伊特的内斗让李斯特颜面无光，似乎这位钢琴之王要靠着瓦格纳的名声才能发声。

千错万错，科西玛坚持把李斯特葬在拜罗伊特，是最大的失策。