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巨蛋下的音乐命运交响（第3页）

在演出资源方面，国家大剧院利用其雄厚实力和庞大的人力资源，加之其三座大厅的剧场资源吸引了国外团体和艺术家，而剧院“国字号”

的金字招牌和与众不同的外表也使演出团体趋之若鹜。

这些都严重影响了音乐节的质量和发展。

而摆在艺术管理者面前的、解决问题的最佳方案，即使不是整合国家大剧院与北京国际音乐节，也需要使双方形成合作和资源共享。

开拓新的战场

双方的竞争即使再激烈，对于乐迷而言，同一场演出，在保利剧院或国家大剧院、东方艺术中心或上海大剧院，除去音响效果和票价上的细微差别之外，也许仅有前往的交通路线不同而已。

况且，这种分庭抗礼的局面也将逐渐被打破了，余隆阵营与国家大剧院也将很快结束“老死不相往来”

的局面。

余隆阵营之一，也是最为“铁杆”

的中国爱乐乐团（不久前刚结束历史性的梵蒂冈演出之旅），迄今为止尚未进入过国家大剧院演出。

据最新的演出情报，中国爱乐乐团将于2009年在国家大剧院演出，而指挥将是现任中国交响乐团常任指挥的李心草。

中国国家交响乐团上个月发布了2008—2009演出季上半部分名单，其中桂冠指挥汤沐海与首席客座指挥邵恩双双失踪，就连常任指挥李心草也仅指挥一场开幕演出，曲目为贝多芬《第九交响曲》。

可演出前李心草突然胆囊炎发作住院治疗，于是从整个上半个演出季消失。

取而代之的，是陈佐湟指挥数十场。

李心草缺席“国交”

，自然将会出现在其他乐团，中国爱乐乐团无疑为上佳之选。

而同由保利文化管理的东方艺术中心则已有越来越多的演出与国家大剧院联动，如即将来华的荷兰阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团和罗马交响乐团，以及已经来华的比利时弗莱芒什管弦乐团等。

作为“东艺”

音乐总监的余隆和监管方保利文化显然已经对“东艺”

失去了控制力。

而余隆本人也在2007年第十届北京国际音乐节时，坦言要渐渐从音乐节淡出，让年轻人组成的团队引领音乐节步入下一个十年。

从1998年建立北京国际音乐节和2000年创建中国爱乐乐团，余隆当然不会甘心到此为止，种种迹象表明，余隆正在将职业生涯中心南移，致力于广州交响乐团与星海音乐厅“厅团一体”

的探索，并极有可能接替陈燮阳入主百年老店上海交响乐团。

这种“转移”

，最大的受益者无疑将是听众。

2008年10月《中国新闻周刊》