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原创歌剧大跃进（第2页）

，在西方成熟艺术品种的基础上加上大剧院的特色。

于是有了在尼古拉·若埃尔（NicolasJoel）制作的拉罗《伊斯国王》中，添加了中国的13吨水。

“添加”

之后是“增补”

，方法是在未完成但又经后人补全且知名度高的西方成熟作品中“增补”

中国元素。

于是，大剧院顺理成章地推出了第一个主创的艺术项目，即由中国作曲家郝维亚续写结尾18分钟音乐的国家大剧院版本的歌剧《图兰朵》。

《图兰朵》是国家大剧院第一个颇具野心的自主产权计划。

第一轮演出结束后，主办方邀请了来自世界各地的歌剧乐评家和部分歌剧院总监，以及本土精英召开“郝维亚18分钟音乐”

座谈会。

来自发达国家的歌剧行家们评价该版制作时用的都是中性词，诸如“印象深刻”

、“假以时日，让人惊叹”

之类。

结果这些谈话记录经过翻译整理之后，成了“精美绝伦”

、“一流演唱”

、“国际水准”

。

首轮演出后不久，便传出此版歌剧赴罗马歌剧院演出的消息，而那正值罗马交响乐团和指挥家维切利在财大气粗的罗马基金会的赞助下访华。

国家大剧院给予了艺术水准平平的罗马交响乐团不同寻常的媒体宣传力度和高规格接待，然而并没有交换来罗马歌剧院进口这版歌剧的决心。

接着在2009年歌剧节上，《图兰朵》第二轮演出后，大剧院举行了全球歌剧领袖研讨会，邀请到来自大都会、科文特花园、维也纳、巴勒莫、凤凰等歌剧院高层的加盟，外宾们受到了极高规格的接待——市长在北京饭店的会见，歌剧演出观摩，演出DVD和节目书人手一份。

然而此番努力之后，《图兰朵》的出口依旧停留在纸上谈兵的阶段。

“增补”

之后的第三阶段是“替换”

。

鉴于导演制歌剧（Regietheater）在欧洲的盛行，“替换”

原有的故事场景，改成符合国家大剧院审美的导演制作，成为制作方的选择。

于是有了2009年歌剧节期间“星战版”

《托斯卡》和“798版”

《艺术家的生涯》。

自主产权化道路四步走的最后一步便是“原创”

。

和郝维亚在《图兰朵》时期第一次续写歌剧一样，《西施》的作曲者雷蕾（注：著名影视剧作曲家，其代表作包括电视剧《便衣警察》、《渴望》主题曲等）同样也是第一次谱写歌剧。

郝维亚将在接下来的《乡村女教师》中也是第一次尝试“原创”

歌剧。

这两部歌剧的编剧同样是第一次为歌剧写剧本的邹静之和刘恒。