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拜罗伊特音乐的权力之争（第2页）

理查·瓦格纳死后，柯西玛接过了音乐节，每年或隔年举行一届，上演的曲目从最初的《指环》全集和《帕西法尔》扩大到作曲家生前最后10部歌剧，也就是成熟的作品。

柯西玛竭力维护瓦格纳的制作和音乐，不允许对1876年版做任何改动，也不允许这一拜罗伊特的专利流传到其他演出场所。

1906年，年事已高的柯西玛退休，将音乐节大权交给了儿子齐格弗里德·瓦格纳。

直到20世纪20年代，音乐节严格维持着上演理查·瓦格纳钦定版本的惯例。

然而齐格弗里德1930年过早去世，音乐节的权杖移交给了他的妻子维尼弗雷德·瓦格纳，艺术总监则是海因茨·迪特延（Heijen）。

齐格弗里德·瓦格纳是同性恋，与18岁的维尼弗雷德结婚时已经46岁，而结婚的唯一原因则是为瓦格纳家族兴丁旺才。

维尼弗雷德生于英国，年幼丧亲，由德国远亲领养。

养父卡尔·克林德华斯（KarlKlindworth）是理查·瓦格纳的挚友，维尼弗雷德的婚事由此而来，并育有两子两女。

1925年维尼弗雷德认识了希特勒。

希特勒本人音乐修养虽然不高，但却是瓦格纳迷，两人由此结上私交，瓦格纳家族的第三代们也是叫着希特勒“狼叔叔”

长大的。

慕尼黑啤酒馆暴动失败后，希特勒锒铛入狱，正是维尼弗雷德为他送去了面包和纸张，希特勒便在纸张上撰写了《我的奋斗》一书。

纳粹当政时期，出于两者非同寻常的关系，拜罗伊特音乐节在独裁的纳粹政权中被赋予极大的自主权，甚至享受免税。

作为回报，纳粹可将前线运回的伤病员送至拜罗伊特接受瓦格纳思想和音乐教育。

齐格弗里德死后希特勒还一度向维尼弗雷德求婚，但遭到拒绝。

不过维尼弗雷德直到1980年逝世仍坚守对希特勒的愚忠。

出于此，在战后清纳粹运动中维尼弗雷德被剥夺拜罗伊特的掌管权和财产权。

她将权力移交给了两位男丁第三代，分别是维兰·瓦格纳和沃尔夫冈·瓦格纳。

纳粹问题依旧是音乐节的一个禁区。

当时瓦格纳家族的书信和档案等历史资料至今仍放在拜罗伊特音乐节的档案馆，不对外查阅。

不过毫无疑问，第三帝国的拜罗伊特已沦为纳粹的一台宣传机器。

不过在维尼弗雷德的鼓动下，希特勒还亲自给抵抗纳粹的阿图罗·托斯卡尼尼去信，希望他到拜罗伊特指挥，然而托斯卡尼尼拒死不从。

1933—1942年间的音乐节主要由卡尔·埃门朵夫（KarlElmendorff）指挥。

1951年两位第三代接管音乐节时都才三十出头，维兰是哥哥，沃尔夫冈是弟弟。

兄弟俩推崇简约风格的舞台制作，跳出祖父规定的舞台设置，使用灯光和简单布景营造出虚幻的舞台背景，赋予音乐更大的空间，第一次在歌剧舞台上推出抽象性的制作。

尤其是维兰的制作更是出类拔萃，充满天才的想象力，被誉为当代“导演制歌剧”

（Regietheater）的奠基人。

1966年，维兰逝世，沃尔夫冈成为音乐节唯一的独裁者。

直到2008年8月退休，沃尔夫冈执掌音乐节长达59年之久。

由于缺乏维兰的天才，沃尔夫冈的舞台制作并不受好评，同时维兰的子女也纷纷要求沃尔夫冈放权。

于是在家族的要求和国家的认同下，1973年成立了拜罗伊特基金会（Stiftungsrat）。

拜罗伊特音乐节及节庆剧院不再是瓦格纳家族的私有财产，而成为基金会所有。

基金会主席为沃尔夫冈，董事会成员则包括瓦格纳家族其他成员和政府任命的要员，但实权依旧掌握在沃尔夫冈手中。

基金会的创设为音乐节权力纷争埋下了种子，但也为一些更为大胆的设想提供了舞台。

诸如20世纪70年代拜罗伊特工作室的开设便确定了邀请一流导演执导音乐节歌剧的惯例，由此诞生了传奇色彩的音乐节百周年庆的1976年版帕特里斯·显若（PatriceChéreau）导演的《指环》全集，被誉为音乐节有史以来最佳的歌剧制作。

不过之后沃尔夫冈频频邀请先锋派导演和从未涉足过歌剧的导演到拜罗伊特指挥，并力邀新人上台演唱。

音乐节几乎成了新人跃跃欲试练兵的场所，与其百多年尊贵身份不相匹配。

对音乐节艺术水准的质疑和要求沃尔夫冈下台的呼声愈加强烈，基金会由此推举了一位与沃尔夫冈交恶的第四代作为接班人，沃尔夫冈拒死不从。