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七古诺圣桑和马斯涅（第2页）

谱例：马斯涅《可爱》

此外，马斯涅的《记忆的诗篇》（Poèmedusouvenir）被认为是比较重要的早期真正意义上的法语艺术歌曲声乐套曲，诗歌均来自马斯涅最喜欢的诗人西尔维斯特（Armare，1837—1901），因此，他也被认为是法国第一位写声乐套曲的作曲家。

[9]这套《记忆的诗篇》包括6首：1.《逝去的女人》（àlatrepassée）；2.《被带走的晚风》（L'airdusoiremportrait）；3.《芬芳的气息》（Unsouffledeparfums）；4.《空气里仿佛充满了丝线》（Dansl'airpleindefilsdesoie）；5.《什么叫希望》（Pourqu'al'espérance）；6.《墓志铭：永恒的记忆》（épitaphe:Souveernal）。

除了这套《记忆的诗篇》之外，马斯涅的《四月的诗篇》（Poèmed'Avril）也是一套比较重要的作品，作于1866年，也是全部使用了作曲家喜爱的诗人西尔维斯特的作品，由一首前奏曲和7首歌曲组成：1.《晨的十四行诗》（Soinal）；2.《现在有好多的百合花》（Voiciquelesgranslys）；3.《你笑一笑》（Riez-vous）；4.《明天你将会爱》（Vousaimerezdemain）；5.《时间紧迫》（Quel'heureestdoncbrève）；6.《在川上》（Surlasource）；7.《再会：抱怨》（Adieu：plainte）。

如此有引子，又有结尾的曲集，已带有明显的声乐套曲特征。

马斯涅的艺术歌曲创作产生了深远的影响，包括后来对德彪西的影响。

这一阶段也可以称为法语艺术歌曲的“浪漫主义时期”

，可以看到，当时法国音乐界的重要人物大多写过艺术歌曲。

像比才写过近50首歌曲，比较出名的如充满了戏剧性的《阿拉伯女主人的诀别》（Adieuxdel'h?tessearabe）。

还有如德里布，虽然只写过29首歌曲，但有不少都是音乐会常演的曲目，比如《早安，苏珊》（BonjourSuzon）、《西班牙歌曲》（espagnole，即《卡迪兹姑娘》，LesfillesdeCadix），等等。

和古诺以及比才一样，德里布也喜欢在节奏、旋律与和声上使用民间音乐元素，这可以从他歌曲中旋律的质朴、结构的清晰（偏爱回旋曲式和舞蹈风）看出。

肖松同样也是一位创作数量并不太大的艺术歌曲作曲家，他一生写过46首艺术歌曲，但同样也受到歌唱家的重视，比如他在1882—1888年完成的《四首歌》（Quatremélodies），全部采用诗人、雕塑家布齐（MauriceBouchor，1855—1929）的诗歌，分别是：1.《夜曲》（Noe）；2.《旧爱》（Amourd'antan）；3.《伤春》（Prie）；4.《我们的记忆》（Nossouvenirs），这些作品已经具有印象主义的某些和声特征。

[1]De［M］.Norton，1960:200

[2]赛利格，孙慧双译.法国声乐与艺术歌曲［J］.人民音乐，1994（03）:42—43

[3]俞宜萱.法国艺术歌曲及其演唱风格［J］.中央音乐学院学报，1984（01）:56—59

[4]邱曙苇.谈法国艺术歌曲的起源及演唱［J］.艺术教育，2009（09）:96—97

[5]赛利格，孙慧双译.法国声乐与艺术歌曲［J］.人民音乐，1994（03）:42—43

[6]俞宜萱.法国艺术歌曲及其演唱风格［J］.中央音乐学院学报，1984（01）:56—59

[7]赵锋.柏辽兹声乐套曲《夏夜》艺术特征与诠释［D］.杭州师范大学，2012

[8]俞宜萱.法国艺术歌曲及其演唱风格［J］.中央音乐学院学报，1984（01）:56—59

[9]见《格罗夫音乐与音乐家辞典》之“马斯涅”

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