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一德彪西的生平与创作（第1页）

一、德彪西的生平与创作

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德彪西

克劳德·德彪西1872年10月25日出生，11岁的德彪西正式进入巴黎音乐学院马蒙台尔教授的钢琴班，当时德彪西给人留下的印象是：身材矮小、胆怯害羞、举止笨拙、穿着土气，活脱脱一个小波西米亚人。

马蒙台尔是巴黎音乐学院资深教授，但他也是一个古板的因循守旧的教师，对于肖邦和李斯特无条件服从，无法容忍有人同他讨论旨在改变既定原则的方法，绝对不允许在自己的钢琴高级班上有离经叛道者，然而他偏偏遇到了。

马蒙台尔感到了德彪西那桀骜不驯的个性，特别是他对和声表现出来的异乎寻常的兴趣和在学习过程中流露出来的怀疑态度都让马蒙台尔恼火。

不仅是马蒙台尔，即便是巴黎音乐学院院长、著名作曲家托马也不喜欢德彪西，他认为德彪西性格古怪。

正因为如此，德彪西一直与音乐学院钢琴比赛的第一名无缘，他先后四次参加角逐都败北，这也使德彪西最终打消了成为钢琴家的念头。

1878—1879年的钢琴比赛德彪西相继名落孙山，这对他的打击很大，父母、朋友都对他失望了。

这时，马蒙台尔来找德彪西，劝他到国外去散散心，同时利用暑假去赚点外快，老师推荐他认识了著名的音乐保护人冯·梅克夫人。

在自己的庄园里，梅克夫人过着富裕悠闲的生活，她家里常期维持着一个钢琴三重奏小组，1880年德彪西加入到这个小圈子里，他们为梅克夫人演奏古典作品，当然还有柴科夫斯基的全部室内乐作品。

1881年7月，德彪西踏上了俄罗斯的土地，连续两年暑假他都是在俄国度过的。

梅克夫人对这个20岁的小伙子的印象还是不错的，在俄国的经历使德彪西比较关注俄国音乐，特别是穆索尔斯基的作品，这对他此后的创作产生了一定的影响。

1880年秋天，德彪西离开俄国准备回国，根据梅克夫人的日记记载，那天德彪西“像孩子般大哭”

。

两个月之后，德彪西在音乐学院作曲教授吉罗班上注册，12月24日他来到了吉罗班上。

恩斯特·吉罗在巴黎音乐学院虽然是名教授却不太引人注目，他在配器方面很有造诣，在音乐学院德彪西也属于问题学生，很多教授感到头疼，但是，吉罗却热情地欢迎他的到来。

1884年，德彪西第四次参加罗马大奖的评选，他以清唱剧《浪子》获得了28名评审委员中的22票，终于在21岁获得了很多人梦寐以求的罗马大奖。

然而，德彪西却对到罗马的美第奇别墅生活三年感到恐惧，从获奖到启程他一共花了7个月时间。

在罗马，德彪西到处游历，拼命阅读，却对写法兰西学院规定每位罗马大奖得主必须完成的“罗马回寄”

作品不感兴趣，照理他应该完成4部“罗马回寄”

，结果他只写完了合唱与乐队的《祖雷玛》、交响组曲《春天》和清唱剧《中选小姐》，其中《中选小姐》还是回到巴黎之后完成的。

1888年和1889年，德彪西还两度造访拜鲁伊特，然而令人吃惊的是两次访问虽然相隔仅仅一年，德彪西对瓦格纳的观感却产生了翻天覆地的变化。

第一次来到拜鲁伊特，欣赏了《帕西法尔》之后，他完全被瓦格纳的音乐迷住了，几天之后他又去看了《纽伦堡名歌手》，同样是赞不绝口。

一年之后，德彪西在拜鲁伊特看了《特里斯坦与伊索尔德》，却马上变成了瓦格纳音乐的反对者，一些激进的观点可以从后来德彪西写的音乐评论中看到。

1890年代德彪西的主要创作领域在艺术歌曲和钢琴曲方面，这一时期比较著名的作品有钢琴曲《两首阿拉伯风格曲》和歌曲集《波德莱尔诗歌五首》。

德彪西

世纪之交或许真的给德彪西带来了好运，从28至38岁的十年是德彪西一生创作最丰富，也是获得成功最多的一段时间。

从1890年代到20世纪初，德彪西相继完成三部大型器乐名作——《弦乐四重奏》、《前奏曲—牧神午后》和《夜曲》。

1892—1894年，德彪西完成了他个人最杰出的作品之一—《前奏曲—牧神午后》。

这部作品不仅是德彪西的代表作，还是现代音乐史上毋庸置疑的里程碑之作，是影响时代进程的一次重大事件。

原本德彪西计划写一套组曲，由前奏曲、间奏曲与自由的终曲构成，而且演出日程也已经排定，预定1894年3月1日在布鲁塞尔首演，但不久德彪西放弃了原来的想法，他无法勾勒出三部作品拼缀在一起的轮廓，于是转而投入到构思最完整的前奏曲的创作之中。

在《牧神午后》之前，德彪西很少写纯粹的大型器乐作品，对于配器法他似乎没有多少信心。

1894年12月22日，星期六，《前奏曲—牧神午后》在巴黎达库尔大厅首演，第二天《牧神午后》再次演出，从此达库尔大厅从音乐的“小教堂”

变成了“巨大的神庙”

。

人们对《牧神午后》的反应空前强烈，许多乐团竞相上演这部短小、精致的管弦乐作品，到1895年夏天，《牧神午后》成了全巴黎所有乐团的保留曲目。