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第十五讲 俄语艺术歌曲 早期到达尔戈梅日斯基（第2页）

还有如沙波什尼科夫（A.Shaposhnikov），他根据俄罗斯著名的诗人、也是普希金之前音乐家们最宠爱的灵感来源于加布里尔·罗曼诺维奇·杰尔查文（GavrilaRomanovichDerzhavin，1743—1816）的《陶醉和清醒的哲学家们》（Theintoxidsoberphilosophers），创作的歌曲于1816年出版，被认为是一种新的风格的诞生。

后来，他又为了投涅瓦河自杀的杜布扬斯基写了一首表示哀悼的歌曲，歌词同样采用了杰尔查文的诗歌《溺亡》（Potoplenie）。

与杜布扬斯基、科兹扬尼诺夫一样具有影响的，还有两位业余作曲家，一位是双目失明的亚历克谢·迪米特里耶维奇·泽林（AlekseyDmitrievi，约1767—约1848），另一位是尼基塔·卡琴（Nikiti，1769—1841）。

泽林存世的歌曲并不太多，对于他的生平我们也所知甚少，但他在1806年发表的《小男孩》（Belizariy）在当时确实是脍炙人口、流传甚广的一首歌。

卡琴的创作同样深受法国艺术歌曲的影响，数量也比较大，有250首左右，当然这些歌曲都被认为是有钢琴伴奏的俄罗斯民歌风格的创作。

19世纪上半叶，知名的浪漫曲作曲家还有恩·阿·齐托夫（1800—1875），他是一位音乐爱好者，创作的浪漫曲带有明显的沙龙性质，“音乐色彩充满真挚、曲调质朴、伴奏写法简单，这些是齐托夫浪漫曲的主要特征，这些特征也使他的创作大受欢迎”

[3]。

除此之外，还有两位浪漫曲作曲家对后来的俄罗斯艺术歌曲创作产生了较为深远的影响：瓦尔拉莫夫和古力列夫。

亚历山大·伊戈洛维奇·瓦尔拉莫夫（AlexanderEgorovichVarlamov，1801—1848）被尊奉为“俄罗斯艺术歌曲之父”

[4]，他曾经是圣彼德堡宫廷唱诗班的成员，1819年—1823年在海牙的俄罗斯大使馆教堂合唱团担任指挥，后来回到圣彼得堡教声乐，1832年—1844年担任莫斯科帝国剧院合唱指挥。

瓦尔拉莫夫是当时很有名的歌曲作曲家，凭借剧院的半官方性质，他的作品演出一直比较顺利。

他最出名的歌曲大概要算是《红色礼服》（TheRedSarafan），这首歌曲在很长时间内被误认为是民歌，其实出自瓦尔拉莫夫之手，后来维尼亚夫斯基还曾在自己的作品《莫斯科回忆》（SourvenirofMoscow）中引用过这段旋律。

古力列夫（AleksanderL’vovichGurilyov，1803—1858）是钢琴家、音乐教师和作曲家，他写过大概200多首作品，其中就包括了浪漫曲，他的创作影响了达尔戈梅日斯基、穆索尔斯基和柴科夫斯基等人。

他自幼受父亲熏陶学习音乐，后移居莫斯科，成为一位知名的民间音乐作曲家，同时还是钢琴家和音乐教师。

古力列夫喜欢为著名诗人的作品谱曲，他的不少歌曲也在音乐杂志上发表，因此，他在当时非常有名。

古力列夫与瓦尔拉莫夫还是好友，晚年，古力列夫穷困潦倒，精神失常并且瘫痪，十分痛苦。

但在格林卡手中，“浪漫曲”

这个名词才被比较正式地引入俄罗斯艺术歌曲的创作领域，当然这个词是从俄罗斯文化界所崇尚的法国音乐中借用过来的，而“俄罗斯歌曲”

（russkayapesnya），一般被用来指民间歌曲。